砖雕,老四合院里的精美典藏
一个天气极寒的冬日,我串南锣鼓巷,在棉花胡同里,有位大嫂看我对门楼、门墩感兴趣,就说:你为什么不到那边的院里看看呢?砖雕可漂亮了!
她指的是棉花胡同15号院。
胡同里的这所院子很一般,房子是后建的,系人口激增、住房困难的产物吧。沿着后建房屋在大院里挤岀的短巷,将信将疑地走进去,顺道刚一转弯,眼晴便瞬时一亮,一个满是砖雕的拱门呈现在眼前。我被震撼了,被惊呆了。在北京,我已看过不少砖门雕,这样的砖雕拱门我还是头一次见。它是全副武装的砖雕拱门,通身上下,几乎是无处不雕。拱门图案有八宝、宝相花、拐子龙、缠技葡萄等,上立朝天栏柱,栏板上有岁寒三友松、竹、梅,门楣雕“出将入相”四字,拱门两侧的墙上是竖条的砖雕多宝阁,阁内雕暗八仙。局部有残损,整体完好如初。这种布局严谨、凸凹有致、精致细密、繁复多态的装饰风格当属于晚清。当年建造它的主人是清末刘姓的一位将军,政府立的说明牌上说他名凤山,字禹门,号茗昌,卒于1911年。相传他与慈禧太后交往甚笃,家资殷实。这座高4米多,宽达2.5米左右的砖雕拱门是他三进四合院垂花门内的一道门,与垂花门相对。垂花门早已拆改成住房,砖雕拱门一直完好保存着,是因为它实在太精美太独特的缘故吧?
精细繁复的砖雕在南方是比较多见的,如广州的陈家祠,正门东西两侧的巨型砖雕达六幅之多,图案题材以戏曲故事为主,西面三幅正中一幅是“梁山聚义图”,人物众多,东面墙上三幅砖雕正中的一幅与西面对称,也是人物,为“刘庆伏狼驹”图,取材于西汉刘庆降伏西夏进贡的一匹名为“狼驹”烈马的故事。北京棉花胡同的砖雕拱门在图案题材选择上与南方差异很大,但那种精细的雕刻风格和刻求复杂构图的审美取向对当过广东将军的刘凤山一定是有很大影响的。他破了北京砖雕艺术的传统格局,把南方砖雕艺术风格引入了北方。
北京老四合院老民居的砖雕,我常见的是门楼墀头、博风头、雀替上的,有的图案也很细密,也很繁琐,但毕竟是装饰在门楼的局部,总体上没有太大的规模和气势,题材上多是花卉和瑞兽,几乎见不到人物。形成这种印象,可能和老房拆得太多,旧迹难寻,尤其是与我经见得少,孤陋寡闻有关。正因为此,当我在门头沟区三家店的老街上,看到两户人家的门楼砖雕时,着实兴奋了好一阵子。砖雕引起我特别注意的头一户人家,最先让人看到的砖雕是对着门楼随墙影壁上的,那道影壁是壁心、岔角用砖雕装饰的影壁,岔角的鹿、鹤、猴、羊图虽比较讲究,但整体上还算比较素。走进院中,知道此院北面还有一道门,门内对着门的山墙上也有砖雕,且面积较大。我过去看了,已看不出什么,它们基本都被黄泥糊住。此院有二道门,门罩上也都是砖雕。这时候,我对这里的砖雕就不能不刮目相看了。砖雕不仅是主人对家居在审美上的需求,不仅起到美化宅院的作用,它还是主人社会地位和财力的显示,盖这套院子的人,钱和势上不占一样是不敢这么张扬的。院子看上去只有两进,头院面积却比较大,与正规的数进四合院的设置套路不同,院门也不是开在坐北朝南的正房的前方,门洞都是向西的。这可能和主街在西面有关。不管院子合不合传统四合院的规制,从院子的规模和设施上是能看出最早建造它的主人是家道颇为殷实的。二院的门楼有点像牌坊,门楼前后都铺着石阶。这样的人家砖雕装饰多是在情理之中的,至少不难理解。第二家引起我注意的装饰有砖雕的人家院子却不大,而且只是门楼用了砖雕,门楼规模也小,是非屋宇式的门只比墙略宽一点的四脚落地式门楼,因此,它所用的砖雕装饰就不但格外引人注目,而且很有让人震惊的感觉了。那座门楼除了规模和雕刻的工艺水平,是完全可以和东城棉花胡同的砖雕拱门叫板的,那门楼基本也是用砖雕全副武装的,楼棚楼檐所有的建筑构件都是砖雕的精致仿木品,整个门罩布满砖雕的纹饰和图案,门墙墀头也都是砖雕,而且门梁上的长卷画面三分之二是人物。我从没在北京民宅上看到过如此众多的砖雕人物。
对生活在当今的普通人来说,解读老建筑上的任何艺术品类中的人物都是一个难题,中国的历史典故、民间传说、戏曲故事太多,没有相应的知识,很难辨识老建筑物上或彩画或木雕或石雕、砖雕中的人物题材的出处和内容。我对面前门楼上的砖雕人物看了很久,怎么揣摩都觉着它不是来自任何历史题材,而是很写实的一幅作品,虽然画面上没有环境背景,但感觉就像是在一条街道上,有袖着手晒太阳看热闹的,有推车或赶驴驮走货的,有走花车赶庙会的,它当是三家店这条老街历史风貌的真实写照。三家店是京西古道入口之一,是因古道而形成的商业重镇,无论是去妙峰山赶庙会,还是沿古道进出山口做买卖从事商贸活动,大都要过三家店街或在三家店落落脚,砖雕上的人物场景表现的可能正是这个。但也不解,那组人物中有一挥铲铲什么的人非常突出,他是在干什么?他的身旁身后一字排开几条驴驮,心里一下好像明白了。门头沟是煤矿区,过去小煤窑多,挖煤的多,装饰砖上雕刻这样一个人物很能体现门头沟的特色,它是小煤窑挖煤运煤图。
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