浅谈唐代玉发饰的特点

　　唐代是我国历史上一个灿烂辉煌的时代，疆域广阔，政治稳定，经济发达，文化繁荣，对外来文化兼收并蓄。唐代妇女思想解放，女性的审美创造意识也得到了空前的解放，装扮之风盛行，在发式方面独具特色。

　　由于唐代女性发型多样，唐代的发饰品更是达到了空前的盛况。唐代的发饰品虽种类上和前代无大差别,但在造型上却是极尽心思,并且在用料上也有了长足发展。玉发饰以其珍贵的品质和丰富的文化内涵被世人所青睐。本文就唐代玉发饰的种类、纹饰和艺术特征作若干探讨。

　　唐代玉发饰的种类

　　古人认为身体发肤受之父母，头发更是精华所在，因此对头发十分重视。头发又叫青丝，谐音“情丝”，因此深情的古代女性对于头发更是看重和珍爱。

　　唐代妇女多将发髻梳作各种各样的造型，尤其偏爱高髻。有时真发长度不足以满足高髻的要求，就需要于头上接装义髻。发髻增高之后，头上自然就出现许多可供装饰的空间。唐代妇女往往在高耸的发髻上插戴梳背、步摇、发钗、发簪等玉发饰。

▲双孔雀纹玉梳背(图五)

　　玉梳背

　　梳子本是一种日常梳理用具，在盛唐时期就开始流行将梳子插在头上作为一种妆饰。唐代妇女喜欢在发髻上插梳子，露出漂亮的梳背，当成装饰。最初只是在髻前插一把梳子，后来数目逐渐增多，在两鬓及髻后也会插上梳子。

　　到了晚唐时期，流行起两把梳子为一组上下对插。唐诗元稹《恨妆成》：“满头行小梳，当面施圆靥”。王建诗《宫词一百首》“:玉蝉金雀三层插，翠髻高丛绿鬓虚。舞处春风吹落地，归来别赐一头梳。”

　　形象地反映出宫女头上遍插梳钗的情景。插梳质地有金、银、玉、象牙等，而玉质梳背出土最多，这由以上出土的玉梳背就可见一斑。插玉梳是唐代女性流行的时尚妆。

　　玉步摇

　　步摇是斜插在头发中的一种金玉首饰，上饰玉兽金花，并有五彩珠玉垂下，行走时随步态而摇动，《释名》曰：“步摇，上有垂珠，步则摇也。”这种首饰制作精美，从汉至唐，在贵族妇女中颇为流行。

　　其制作的材质多样，有骨、玉、金、银、珠佩等;而形制万般，悬系各种佩饰于簪钗之上。钗头大多呈扁片花叶形，表面镂空或阴刻出丰富多彩的花卉、鸳鸯、凤鸟等图文。步摇有金步摇、玉步摇、水晶步摇等许多种。

　　白居易《长恨歌》云：“云髻花颜金步摇”。李贺《老夫采玉歌》则描写了一种玉步摇，云：“采玉采玉须水碧，琢作步摇徒好色。”从出土的步摇来看，款式甚多，如“金镶玉步摇”和“4蝶银步摇”。

　　前者在金钗上端有一对翅翼，镶玉片，又嵌有下垂的珠玉穗状串饰，稍动则摇;后者在银钗上有4只展翅飞舞的蝴蝶，下有珠玉垂饰，动则摇。

▲白玉钗

　　玉发钗

　　钗字古代写作“叉”，《释名·释首饰》曰：叉，杈也。因形名之也。发钗有的用金、玉等贵重材料制成，也有用铜、铁等廉价材质。钗往往还是一式两件的，相同的图案但是方向相反，在妆饰头发时可以左右对插，而且不同样式的对钗也可以多枚左右对插。

　　如唐罗虬《比红儿诗》“:妆成浑欲认前朝，金凤双钗逐步摇”描绘的就是对钗的使用。钗多用作爱情象征，如“两股金钗已相许，不令独作空城尘”，《长恨歌》写杨贵妃之魂致玄宗，是“唯将旧物表深情，钿合金钗寄将去”。西安地区出土的金银钗很多，也很精美，而玉钗出土并不多。这说明玉钗的使用在唐代并不普遍。

　　玉簪

　　古代男女皆戴簪，男子用簪“所以系冠使不坠也”，女子用簪，则是直接于发髻，“女子十五而篦”，即是指挽发及簪的年龄，随着时代演进，簪成了女子头上的装饰品。唐代金银铜簪非常流行，簪首形状纹饰多种多样，雕镂精美，工艺精湛。

　　发簪中最精美的翠羽簪便出现于唐代。翠羽簪是用鸟类羽毛装饰的簪。孟浩然《庭桔》诗：“骨刺红罗被，香粘翠羽簪。”即指此。西安何家村窖藏、江苏丁卯桥都出土有金银簪，但玉簪出土很少。

▲青玉龙形簪

　　唐代玉发饰的纹饰

　　唐代玉发饰中的纹饰图案多种多样，自然、丰富、生动。风格自由活泼，如百花争艳，美轮美奂。动物图案发饰上有鸿雁、迦陵频加鸟、鸳鸯、鹦鹉、蜂蝶等禽鸟图纹。特别是鸳鸯，自古以来，鸳鸯就是被人们视为“爱情”的象征，它们雄雌双栖，形影不离，是自然界最理想、最恩爱的夫妻。

　　自唐以降，鸳鸯纹成为玉器装饰的常见题材，反映了古代妇女在盛世之中那种情深意长的缠绵情思，具有浓郁的生活气息;龙凤这些神兽动物也格外受到推崇。例如图七所示龙形步摇簪。此外，还有龟纹、鱼纹等纹样在玉发饰上频频出现。

　　植物花卉图案隋唐时期大量花卉题材和卷草缠枝纹、团花纹成为装饰主题，反映了这时期人的审美情趣。此时以莲花和牡丹最为常见，其形式并非写实，具有较强的美化意义。特别是花瓣肥大丰满，几乎成圆形，花蕊及叶子的边沿善用短细阴线刻划点缀，整体造型同大唐盛世一样，散发着一股繁荣茂盛的时代气息。此外，海棠、石榴、桃花、百合等等富有美好含义的花卉也是其常使用的纹饰。

　　几何纹样在传统首饰中，几何纹样主要运用于早期，手工工具简单，工艺水平较低，经过发展，几何纹饰不再单独使用，而是在首饰纹样中起到辅助性作用，多是搭配在主纹饰旁，作为修正造型的完整性和美观性的辅助性纹饰。

　　唐代玉发饰常将禽鸟与植物花卉组合在一起使用。唐代的玉梳背，两面常以丰硕饱满的花卉和展翅飞翔或相互追逐嬉戏的禽鸟纹为装饰，展现出一种既生动活泼又尊荣华贵的情态。多数情况，一件发饰中禽鸟动物、植物花卉以及几何纹样同时出现，形构出一幅美妙的图画。当然，有的玉发饰也无纹饰(素面)，例如上面所示唐代的玉钗。

　　唐代妇女发饰的艺术特征

　　唐代妇女发式种类繁多，她们善于将发式与发饰巧妙地组合在一起。由于打破常规，勇于创新，唐代妇女发饰造型别致，别出心裁、耐人寻味，具有极强的艺术性，从而塑造了唐代妇女富贵丰腴、尊容妖娆、明朗高亢、热情奔放的气质和形象。

　　在装饰材料上，金玉结合，形成了多姿多彩的玉器面貌，这也是唐代玉器出现的新气象，如金镶玉步摇，典雅富丽，其制作之巧，更是鬼斧神工。

　　在装饰题材上，也是令人耳目一新，采用生活中常见的花卉、禽鸟纹样，如海棠、荷花、鸿雁等，使人倍感亲切，反映了人与自然的和谐。最具特色的就是玉梳背和兴庆宫出土的海棠石榴玉簪花了，造型风格写实，生活情趣浓厚，反映了唐代玉器从自然界汲取艺术营养的时代风格。

　　在装饰手法上，主要采用细密阴线与网状细阴线表现图案的方法，其特点是衣纹、发丝、花叶、羽翎均用平行细阴线装饰，花蕾、动物鳞衣，均用网状细阴线绘就，成为别具一格的一代唐线。

　　在装饰技巧上，也别具匠心，在扁平体的玉器表面，琢出浅浮雕的造型，如梳背上的花鸟、人物图案，具有浮凸效果，突出玉器装饰主题，也说明了唐代在片状玉器上的雕琢技艺已达到了极致。

　　纵观以上出土和馆藏的玉发饰，结合其纹饰和艺术特征得出如下认识：

　　玉发饰大多出土于唐长安城皇室及高级贵族墓葬，中下级官吏墓葬只出土骨、角质及滑石质饰品，因而是贵族的专用品，也是身份与等级的标志。唐代玉发饰的使用有严格的规定，并且规格高于金银饰品。人们非常注意用各种玉饰品来显示自己的容貌、地位和财富。

　　从发饰的精美，可以看出唐代工艺技术的精湛和唐代社会的盛世繁荣。