桃之夭夭,灼灼其华。之子于归,宜其室家。
春华初茂,年华正好,“桃夭”是中华民族从春秋战国延续至今有关婚礼的喜庆与祝福。
婚礼的灵魂所在自然是新郎新娘的婚服,但上下五千年,那么多朝代,汉族的婚服是什么样的呢?
周朝
周朝是出了名的注重礼仪,婚姻制度亦是突出礼制。
婚礼,周朝即为昏礼,顾名思义,昏者黄昏也,天色黄昏时方才进行迎娶仪式,基调庄严肃穆。
《仪礼·士昏礼》是我国关于婚礼最早的记载,当然,它不仅仅适用于士之阶层。
根据《仪礼》的描述,周朝婚服为玄纁之色,玄色为主,纁色为辅。
配图仅为展示,不代表完全符合规制
在周人的认知里,天为玄(黑中扬赤)色,地为纁(浅绛)色,婚服的颜色正反映周朝先民对天地的敬畏之心。
新郎身着爵弁服,玄端,头戴爵弁。新娘则是纯衣纁袡,黑色丝质礼服,浅绛色衣缘。
男女婚服形制上的差别并不大,都是上衣下裳不分的袍式,有学者认为,这一形制是为了表示女性的专一。
婚服的蔽膝(遮盖大腿至膝部)和鞋履都随黑色袍衣,主色为黑。
汉朝
汉朝的女子婚服形制是什么样的?
也许我们可以从古诗中窥得一二,以诗证史。
乐府双壁之一《孔雀东南飞》想必大家都不陌生,作为古代最长的一首叙事诗,《孔雀东南飞》取材于东汉献帝年间的一桩爱情悲剧。
“鸡鸣外欲曙,新妇起严妆。著我绣夹裙,事事四五通。足下蹑丝履,头上玳瑁光。腰若流纨素,耳著明月珰。指如削葱根,口如含朱丹。纤纤作细步,精妙世无双。”
新嫁女刘兰芝的形象跃然纸上,从衣服、发饰、腰带到鞋子,栩栩如生。
此外,长沙马王堆汉墓的出土文物中,有众多汉代服饰可作实证,丝绣袍服、绢裙等,让我们了解当时的服装样式有了可靠的资料。
汉朝女性婚服的样式不一,有一体的袍式,也有襦裙,为典型的上衣下裳衣制。
上襦下裙形制,上襦短,下裙长可垂地。
以裙子腰部的高低分为齐腰襦裙、齐胸襦裙和高腰襦裙。以领子的式样,分为曲领襦裙和直领襦裙等。
是否夹里的区别,又可分为单襦和复襦,刘兰芝所穿夹裙便是复襦。
曲裾深衣和襦裙的流行,让古代女性婚服有了新的变化。
此外,汉代婚服的刺绣更加精美,色彩也愈来愈丰富。
不仅有玄色,还有扬红、纁黄等。
当然,由于汉承秦制,而秦朝又沿袭周制,婚服依旧以玄色为主。
魏晋南北朝
魏晋南北朝时期,有大量绘画作品遗留下来,借此我们可以一睹魏晋风流。
顾恺之的《洛神赋图》便展现了当时女子服饰,洛神穿着交领右衽上衣,似是飞天云髻,广袖翻飞,显得仙气十足。
魏晋南北朝的服饰制式基本上仍然沿用秦汉旧制,以襦、衫为主,流行襟上襦。
令人难以想象的是,魏晋时期尤为崇尚白色,女性的常服乃至婚服很长一段时间皆是白色。
我们通常认为两仪礼红喜白丧,白色婚服无疑是对传统印象的一大颠覆。
张敝撰写的《东宫旧事》一书中记载晋太子仪礼风俗之类,“太子纳妃,有白毂,白纱,白绢衫,并紫结缨。”
足以可见,白色婚服是魏晋时期婚服的一种,婚服也少了几分厚重,多了轻盈飘逸。
白色的婚礼,倒是有种现代西式婚礼的味道了,不过从文化意义上来讲,是截然不同的。
许是因为魏晋玄学盛行,贵无论讲究以无为本,这段时期的人们就返璞归真,开始走小清新路线了,很是清淡风雅。
唐朝、宋朝
唐朝是我国最为辉煌的封建王朝,有着海纳百川的胸怀,开放包容,盛唐气象令人向往不已。
唐朝婚服,自是符合大唐气度,雍容华贵,绝对上档次。
这一时期的婚服崇尚绛红和青色,史料记载“士假绛公服亲迎”,女子则“花钗青质连裳,青衣革带韈履”。
大概正是有这般大胆鲜艳的颜色,方才无愧于繁华绚丽的盛唐气象。
《新唐书》记载,九品以上女嫁服为大袖连裳,青质,素纱中单,蔽膝、大带、革带,鞋履同裳色,花钗,覆笄,两博鬓,以金银杂宝饰之。
庶人嫁女则是花钗,以金银琉璃饰之,连裳,青质青衣,革带,鞋履同裳色。
可见唐人重视钗钿等饰品对婚服的点缀效果,甚至钗钿礼衣成为当时极为流行的重要礼服。
宋朝的婚服形制建立于唐朝基础上,略有演化,由繁琐华丽转向简约内敛。
宋人的钗钿大袖衫婚服,简称大袖衫或者大衫,比唐朝的大袖衫要内收一些,没那么宽大,可以塑形,同样多为青色。
明朝
在礼教森严、尊卑有序的封建社会,服装穿搭以及选色都有着严格规定和限制,不得逾制。
明朝大概是平民婚礼最为友好的时代,由于开国皇帝朱元璋默许,平民婚服也有假服之称。
普通男子娶亲也称小登科,被允许穿戴九品官服,新娘也可假借九品命妇的凤冠霞披规制。
大红袖衫为对襟,圆领样式,内穿红色长裙,多褶皱,下摆宽大。长裙的制式则大改,以往一般是上衣短下裳长,变成了上衣长下裳短。
明朝的婚服崇尚大红色,学界普遍认为,红色婚服就是明朝形成并确定下来的婚俗习惯,被视为后世中式婚服的典型代表。
大红婚服,上衣下裳,凤冠霞披,这一经典的传统婚服形制便沿用下来了。
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