浅谈唐代代表性的漆工艺

　　唐代是我国艺术的又一个高峰期。在和平又富饶的年代里，工艺往往显示出超卓的表现力和创造力。在最具唐代代表性的漆工艺中，金银平脱，让漆器熠熠生辉,富丽堂皇；螺钿工艺，将贝的晶莹剔透与漆的凝重深沉完美结合，使漆器华贵雍容；素髹唐琴，肌理深髓，古朴醇厚；夹纻佛像，气势恢宏，大气磅礴。

　　金银平脱

　　金银平脱是我国古代著名的器物装饰技法。工艺利用了金银延展性能好的特点，将极薄的金银箔片裁剪出一定的形状，再雕镂出丰富细腻的图案。并用漆或胶粘附于器物表面。然后在其上多次髹漆，待干透后再打磨推光，于漆地上显露出金银花纹。因纹样与漆地平齐，故而得名“金银平脱”。这是一种将髹漆与金属镶嵌相结合的工艺。

▲金银平脱金丝鸾衔绶带纹漆背镜

　　唐姚汝能《安禄山事迹》载，玄宗曾为安禄山建造新宅，并赏赐给他大量用具。其中有银平脱破方八角花鸟药屏帐一具，方圆一丈七尺，金平脱五斗饭罂二，银平脱五斗淘饭魁二。

　　又记天宝十年正月一日安禄山生日时，唐玄宗、杨贵妃赐给他金平脱酒海、金平脱杓、金平脱大盏、金平脱次盏、金平脱大玛瑙盘、平脱匣、金平脱装具、金平脱盒子、金平脱铁面枕、平脱锁子等及其他用具。

　　由此可知，当时平脱器物的种类十分繁多。有卧具、酒具、炊具、装具、食器、盛器、陈设用品等。从器物的质地上来说，有木胎、铁胎、犀角胎、玉胎、玛瑙胎等。

▲金银平脱铜镜

　　传世的唐代金银平脱器物，有很多珍藏于国外。如日本正仓院收藏的金银平脱花鸟纹铜镜、金银平脱文琴及银平脱胡瓶；美国堪萨斯市纳尔逊博物馆收藏的金银平脱圆盒；英国伦敦大英博物馆收藏的银平脱碗等。

　　考古发现的唐代金银平脱器物，多出土于河南、陕西两省，特别是西安、洛阳两地。而在其他地区，则极少发现。

　　螺钿镶嵌

　　在唐代与金银平脱齐名的工艺，便是螺钿镶嵌工艺。

　　因其璀璨斑斓的装饰效果与奢靡浮华的社会风气大相迎合，尤为帝王、贵族所激赏，进而全面兴起。

▲嵌螺钿云龙纹漆背镜

　　螺钿工艺在西周盛极一时，其后却沉寂千年，绝少有螺钿漆器出土。直到南北朝时期，才又重新开始出现。唐代则成为螺钿工艺复兴发展的历史阶段。

　　基于唐朝强盛的国力，早期的蚌泡、蛤壳之类的镶嵌材料，被南海甚至南洋名贵、斑斓的珍珠贝、夜光贝、鲍鱼贝所取代。

　　螺钿镶嵌还和平脱工艺结合实现了螺钿平脱工艺。1955年陕西西安东郊郭家滩419号唐墓中，出土了螺钿平脱人物鸟兽花草纹漆背镜。这是目前发现的最早的螺钿平脱镜，也被认为是平脱漆器初创时期的代表作。

　　因其工艺耗费人力物力的复杂程度，绝不逊于金银平脱，因此也曾被下诏令禁绝。

　　“平脱”之名自唐以后逐渐隐去，只有螺钿镶嵌之名得以流传。

　　唐琴

　　古琴是我国历史悠久的弦乐器之一，是我国古代文化生活中很重要的乐器。以传世唐琴为代表的素色漆器，是唐五代时期髹漆技术进步的实证之一。

　　唐代漆琴中的漆工艺有力地推动了部分漆艺技法的发展和形成。同时，也为漆器制作的领域拓宽了范围。螺钿平脱应用在制琴上，丰富了唐代漆艺技法的语言。唐代漆琴的发展直接促成了真正意义上的素髹技法的诞生。

　　流传在世的唐琴，有经典的九霄环佩琴、大圣遗音琴等。

▲九霄环佩琴（现藏于北京故宫博物院）

　　漆佛像

　　唐代是我国佛教发展的鼎盛时期。唐代皇帝大多信仰佛教。

　　先后有八位皇帝，六次以隆重的礼节，迎奉法门寺佛指舍利到皇宫。

　　每次迎送之后，唐帝均进行规模惊人的赏赐。并以金银等稀世珍宝制作宝函，以安奉佛。

　　漆器中的夹纻工艺也用在了佛像制作上。因此出现了漆夹纻胎佛像等大型的漆器。

　　由于这种工艺制作的佛像造像轻便，容易载行，不怕日晒雨淋。因此很受佛教徒的推崇。

▲漆佛像

　　《唐书武后本纪》记载：“垂拱四年作明堂，命怀义作大夹纻像。”

　　《太平广记》引王仁裕《玉度堂闲话》：“曾游洪州信果观，见三宫殿内功德塑像，是玄宗时夹纻，制作甚妙。”

　　寺庙之盛，使夹纻工艺在佛教造像上得到广泛运用。当时，兴建寺庙、塑造佛像几乎是一个社会化的工程。佛像造型也具有了唐时代的明显特点：与魏晋时的秀骨清像相比，唐佛像更丰腴端庄。

　　末金镂

　　“末金镂”也称“末金缕”，是始创于唐代的漆艺装饰工艺。其名源于正仓院《东大寺献物帐》所载“金银钿装唐大刀”的注记“鞘上末金镂作”一语。此刀为唐制大刀。

　　末金，即金粉、金屑。

　　镂，即研磨显露。

　　钿，在器物上镶嵌金属、宝石、贝壳等。

　　唐代末金镂工艺为了积极效仿金银平脱的装饰美感，以胶漆描绘纹样于器物胎体表面，洒金粉、金屑等粘固成纹饰，再涂漆罩平。干燥后研磨直至纹饰显现，最终整体推光完成。

　　相比金银平脱，末金镂工艺的漆饰手法更加随意流畅、层次分明。装饰效果也更趋精细雅致、灵动丰富。

　　末金镂在流传到日本以后，起初是作为刀剑鞘的装饰工艺。经过发展，后成为了漆器蒔绘技艺。而我国则因为唐代后期金银平脱的两度禁绝，导致工艺失传。

　　我国几乎全部的漆艺制作工艺，在唐代流传至了日本。日本对我国技术的全面引进和吸收，是此后日本漆艺发展的保障。在我国漆工艺的技术基础上，日本漆工艺得以迅速发展。

　　唐代是我国与日本佛教交流最为频繁的时期。其中最有名的就是鉴真东渡日本。日本目前保留的鉴真漆像，其制作工艺便是我国的夹纻佛像技术。