隐藏在传统美学里的绝美十二色

　　色彩源于自然。华夏先民从观察天地运行间日出日落和时序更迭的自然景色中，将青、赤、白、黑、黄五色定为正色，并与五行中木、火、金、水、土一一对应。

　　每个色彩，有浅到深有着不同的面貌，更是蕴藏着中国人独有的审美情趣。

　　我国的传统色彩文化是历代政治经济、社会风情、文学艺术、民俗节庆，以及思想观念和审美标准的反映。

一【钛白】

　　白色在传统色彩观念中，会随着时代的更迭而衍生出不同的含义。

　　在古歌谣《诗经》中，先民以白色的骏马比喻品行高洁的贤人：“皎皎白驹，在彼空谷。生刍一束，其人如玉。”

　　肽白是一种惰性颜料，是传统白粉的替代物。

　　传统白粉可分成铅粉、蛤粉、白垩等数种，蛤粉从海中的文蛤壳加工研细而成，日久易「返铅」而变黑，用双氧水轻洗则可返白，至於白垩（白土粉）在古代壁画中常用，亦历久不变色。

二【藤黄】

　　藤黄是一种纯黄色的饿植物性国画颜料，在古代文献中的“铜黄、同黄、月黄“的记载，属于外卖的着色颜料，在唐代以前从东南亚传入我国，后向东传到日本。

　　它是南方热带林中的海藤树的树脂，从其树皮凿孔，流出胶质的黄液，以竹筒承接，乾透即可使用，藤黄有毒，不可入口。

三【硃磦】

　　即朱标，是将朱京研细，兑入清胶水中，浮在上面成橙色的部分。

　　朱京又叫辰京，以色彩鲜明成朱红色者较佳，也有制成墨状，朱京不宜调石青、石绿使用。

四【硃砂】

　　即朱砂，又称丹砂、辰砂，朱砂的粉末呈红色，可以经久不褪。

　　朱砂做为颜料早在秦汉时期就已应用广泛，“涂朱甲骨”指的就是把朱砂磨成红色粉末，涂嵌在甲骨文的刻痕中以示醒目，这种做法距今已有几千年的历史了。

五【胭脂】

　　用红蓝花、茜草、紫梗三种植物制成的暗红色颜料，但以胭脂作画，年代久则有褪色的现象，目前多以西洋红取代。

六【曙红】

　　“曙”字原义为天亮、晨曦及晨光。

　　曙色是形容旭日初升时，金光万里的阳光色彩，颜色呈红中带黄，或偏橘红色。

　　曙光在仲夏间明朗的天气里，特别绚丽夺目。

　　在近代，曙色亦成为东方红，曙光代表希望与朝气。

　　曙红是用来画国画的专用颜料。现在销售的一般为管装和颜料块，也有颜料粉的。

　　曙红为一种酸性染料，又称四溴荧光黄或四溴荧光素，可由荧光黄通过溴代制备得到。

七【赭石】

　　又秩士朱，从赤铁矿中出产，呈浅棕色，目前赭石大多精制成水溶性的胶块状，无覆盖性。

八【三绿】

　　石绿的一种，通常呈粉末状，使用时须兑胶，石绿根据细度可分为头绿、二绿、三绿、四绿等，头绿最粗最绿，依次渐细渐淡。

九【三青】

　　石青的一种，性能与用法大致与石绿相同，石青也分头青、二青、三青、四青等几种，头青颗粒粗，较难染匀，应多染几次才好。

十【酞青蓝】

　　又名铜酞青，海利勤蓝B，颜料兰，花青蓝宫，蒙纳斯蓝B等。属于酞青颜料系列。

十一【花青】

　　用蓼蓝或大蓝的叶子制成蓝淀，再提炼出来的青色颜料，用途相当广，可调藤黄成草绿或嫩绿色。

十二【墨黑】

　　常用制墨原料有油烟、松烟两种，制成的墨称油烟墨和松烟墨。

　　油烟墨为桐油烟制成，墨色黑而有光泽，能显出墨色浓淡的细致变化，宜画山水画；松烟墨黑而无光，多用于翎毛及人物的毛发，山水画不宜用。

　　色彩的美丽不仅仅在视觉上，更重要的是帮助使用者传达那些难以用文字来传达的情感及理念。

　　对于现下的品牌及消费者而言，色彩的力量是巨大的，如何合理运用色彩搭配实现价值传递的最大化，精准表现品牌及个体色彩才是最重要。