山西古建筑上的琉璃艺术

　　中国古代琉璃，是华夏悠久陶瓷史的集大成者之一，在中国古代艺术文化中占有重要的地位。琉璃制品所表现出的恢弘的场景、绚丽的颜色、精巧的技艺、生动的形象，让人深深的折服。而拥有一千五百余年琉璃制作历史的中国山西，其域内琉璃制品分布之广、能工巧匠数量之多，在整个中国居于首位。可以说山西大地不仅仅是中国古建筑的宝库，也是琉璃艺术之乡，换个角度来看，建筑和琉璃是相辅相成、互相成就的良性关系。

　　本篇文章和大家分享山西境内古建筑上的琉璃艺术，带领大家领略琉璃制品的瑰丽风采。

　　在中国漫长的琉璃发展史中，有个朝代其琉璃艺术发展到了登峰造极之境，它就是明代。在明代，整个社会相对安定，经济发展繁荣，同期的寺庙也得到了大规模的建设，再加之历朝历代琉璃技艺的积累，这些客观条件使得明代的琉璃艺术得到了空前的发展。

　　在明代初年，琉璃作品深受宋、元两朝风格的影像，其时代的个性未能凸显。始建于明洪武十四年（即公元1381年）的太原崇善寺大悲殿琉璃装饰构件就是这个时期的典型代表。崇善寺大悲殿琉璃都采用陶土作胎，且使用黄、绿色釉面，颜色浓厚古朴，属于当时朝廷官制的装饰件；屋顶的琉璃鸱吻为剑把吻类型，巨口吞脊，尾部朝外卷曲，据推测应该是明、清两代卷尾剑把型鸱吻的开创之作；但是由于受到官式装饰件那种相对拘谨的约束，导致此建筑中的琉璃制品风格相对于前朝略显规矩。

　　在明永乐年间到成化年间（公元1403-1487年），山西一带的琉璃文化得到了大范围的发展，类型也变得更加的多样，且从此时开始琉璃制品的表现风格开始突破官制风格的约束，变得风姿多彩。

　　介休后土庙的三清楼屋顶的琉璃垂兽修建于明宣德二年（公元1427年），其造型为武士骑麒麟姿态，麒麟张开巨口，后尾上翘，呈现奔跑姿势，造型生动活泼；此类琉璃使用红胶土作为胎，使用黄、绿、蓝、白、赭颜色为釉面色，其中以孔雀蓝为主，表面锃亮，但可惜的是麒麟背部的武士已被毁。

（介休后土庙的三清楼屋顶的琉璃垂兽，图片来自网络）

　　天镇慈云寺毗卢殿（建于明宣德五年）上的琉璃装饰保存较为完好，属遗存上品。屋顶鸱吻为卷尾剑把样式，周身龙鳞相对较少，但整体姿态相对于官制鸱吻更为秀美灵动。屋脊侧花卉以牡丹花为主，有蛟龙盘桓其间；脊上有有各类禽兽，包含狮、麒麟、凤凰、飞鱼、马、狻猊等，它们形态各异，生气十足；脊侧有孩童侧身仰卧，丰满可爱，童趣满满；屋脊垂兽缩头合嘴，两目凝视；此类琉璃制品以红黏土为胎，施五彩釉面。

　　代县文庙的棂星门顶部和影壁上的琉璃部件，除建筑两侧梢间的两条绿色盘龙以外，其余均为明代正德年间制品，包含云罐、脊饰、盘龙、沟滴等等，而在所有的琉璃制品当中尤以棂星门次间影壁上的盘龙最为精美绝伦。在影壁方心四角处各塑造了卷草图案，并有108颗宝珠镶嵌于黄色盘带上，围合成团龙圆坛；坛下塑有海水、山石，坛上塑有云气，坛左侧有一条鲤鱼跃出水面，坛心有两条巨龙回首盘桓；此类琉璃制品以砖红坩泥为胎，这种材料质地较粗，其表面施五彩釉面，其中黄、绿色为主色；此组琉璃制品整体来看身姿矫健，釉色较为醇厚。

（代县文庙的棂星门，图片来自网络）

　　阳城汤王庙献亭上的吻兽、脊饰、沟滴、排山、悬鱼、博风板等等都用琉璃作为装饰件。根据屋顶吻兽背部题记可以知道其为明成化十七年本县匠人所制；此类琉璃制品以白坩土为胎，施以黄、绿、蓝、白、酱五色釉面；鸱吻上附着有一条小龙，昂首望天；鸱吻尾部类似于鱼尾分叉，有辽代鸱吻的神韵；屋脊侧的行龙姿态各异，垂脊下端塑有一条完整的行龙作垂兽，其面目狰狞，神态威武，而在四角处有嫔伽端庄的作为脊端，姿态威严雄壮。

　　明代弘治到万历年间（公元1488年-1620年）是山西地区琉璃发展的黄金时期，这一时期众多优秀的琉璃作品让山西成为中国琉璃艺术的重要宝库。

　　定襄洪福寺大雄宝殿上的琉璃制于明弘治七年（公元1494年）；其屋脊的两只鸱吻鳞片稀少，吻身有一条黄色雏龙盘于绿釉云朵之中，动态十足；脊刹上三座绿狮，各自驮着一只仰莲式露盘，可惜盘上宝瓶已毁坏，狮背毛斑呈现鳞甲样式；垂兽探头缩颈，张开巨口，鼻孔隆起，双目炯炯有神；此外，大殿的琉璃釉面，除了深绿色以外，其他都为黄色，且黄中掺绿，与草黄色接近，这种配色着实少见。

（定襄洪福寺大雄宝殿鸱吻，图片来自网络）

　　闻喜县文庙大成殿琉璃制于弘治十四年（公元1501年）。脊刹塑有一座三层小型楼阁模型，其底层是三间四柱，柱上雕刻有兽面、斗栱、额枋等结构组件，非常仿真写实；楼阁二、三层阁身只有一间，上面塑有十字形歇山式屋顶，且二层四周设置了围廊，前后各有出际屋角。屋脊两端鸱吻较为奇异，鸱吻后足做成了鸱尾，小型盘龙从尾部向下卷曲到后面伸出成为背兽；四个垂兽都是形龙状伏在垂脊下侧，姿态呈昂首翘尾状；此类琉璃制品以红黏土为胎，上施黄、绿色釉面，脊刹使用了少量的孔雀蓝釉彩。

　　明代嘉靖年间（公元1522年-1566年）是山西地区琉璃发展的鼎盛时期，这一时期琉璃制品技艺精湛，到了炉火纯青的程度，且遗存实物甚广。

　　芮城永乐宫的玄帝庙正殿屋顶的琉璃制于嘉靖四十二年（公元1563年）；屋顶的鸱吻丰满盘曲，做工细致，小型盘龙缠绕整个鸱吻；脊身区域塑满花卉，行龙贯穿其中，脊上左右都对称设置有狮驮宝瓶；垂脊区域花卉和行龙布置密集，几乎没有留白缝隙，垂脊的下端垂兽尾巴翘起，作腾飞状；此外，在屋脊正中位置设置单檐歇山顶门楼和勾栏，门楼明间凸起，铺作、柱额都结构构件一应俱全，精细写实；此类琉璃制品以红胶泥为胎，上施黄绿色釉面。大殿两侧山花处的博风板和封山壁都使用琉璃装饰，其中博风板采用酱黄色釉面琉璃，封山壁上面塑有二龙戏珠纹样，下部塑有海浪和岛屿，上部塑流云和日月星辰，其技艺精湛让人无不叹服。

　　以上就是明代中国山西地区部分历史阶段中，典型古建筑中琉璃装饰作品的分享；文章中分享的案例只是众多优秀琉璃作品的很少一部分，山西地区还有大量优秀的琉璃作品遗存，大家可以根据柴泽俊老师所著的《山西琉璃》一书中的记载，来到山西一探究竟，和笔者分享你们心中的最美琉璃。