官窑瓷器：宋代瓷业的“黄金时代”

　　宋代是瓷业发展史上的“黄金时代”，数量和质量都堪称一流，既有温润的定窑白釉、淡雅的龙泉梅青釉、含蓄的汝窑天青色，又有耀州窑青釉，景德镇青白瓷等等。

　　宋代窑口遍地开花，釉色千差万别。不同于唐三彩的鲜亮与张扬，更倾向内敛而清澈的质感，丝丝温润的暖色，观之身心安宁。

　　宋瓷与元瓷相比，多了分细腻；与明清瓷相比，又少了些柔媚。工艺精湛复杂，最后呈现出的效果却极其安静内敛，朴实无华。

　　宋人其实是用最简单的方、圆、素、朴、拙来表现质感和单纯，将美提升到极致。“雨过天晴云破处，这般颜色作将来”，就是宋人的至美追求，色调优雅，无与伦比。

　　犹如“大道至简”的意思，即摈弃外表的过度雕琢，而追求内在的本质之美，呈现出朴素中有内涵，简洁中有意味的至高境界。

　　正如苏轼用泉水比喻诗文，“绚烂之极归于平淡”，艺术也应超越简单的感官美，而上升到思想情感的境界，平淡而不枯寡。

　　这种“绚烂之极归于平淡”的美，在“北宋汝窑”和“南宋官窑”中体现的最为完美，含蓄冲淡的光彩细腻单纯，极致绚烂，又极致平淡，因此成就了瓷器审美的巅峰。

　　冰裂纹，本来是败笔，但宋人觉得里面有种沧桑美，经历时间后，叫开片，这是很特别的宋代美学。

　　素色无纹的天青色汝瓷，搭配若隐若现的冰裂纹，朴素得好似找不到欣赏焦点，但静心细观，会发现天青色的静谧配合着冰裂纹的灵动，动静结合，相得益彰，更有着器物有尽，而意境无穷的感染力。

　　宋人掌握了朴与拙、素与雅的完美结合，用特有的简洁造型和淡雅清新，诠释着对自然生灵的敏锐感悟力，阐述着中华文化的博大精深及艺术内涵。

　　从传世的梅花图、枯木山水画、冰裂纹青瓷、窑变釉瓷器来看：

　　宋人试图让残缺变成欣赏的聚焦点，用朴、素、淡、雅、拙成就独特的审美情趣。