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温绍义在古建上彩绘金琢墨苏画。
在东五环外的懋隆文化产业创意园，扎堆儿的是新兴时髦的文创企业，可有一个工作室显得另类——一迈进大门，古色古香的古建筑风扑面而来，飞檐斗拱下，一位老人正指导工人们彩绘，龙、花卉、山水的图案跃然而出。
“手中的笔就是闲不下来，还没干够！”60岁的温绍义和古建打了39年的交道，是古建彩绘专家，今年刚退休的他又担任了北京房地集团古建工作室的秘书长，虽然过了登梯子爬上爬下的年龄，但他还活跃在古建彩绘研发和教学的一线。他一辈子练就的妙笔真功夫为古建“描眉画眼”，让古建重焕生机。
没有教材学艺全靠临摹
一支画笔，临摹一张绘图谱子，大针扎谱后扑粉放印，一支沥粉尖顺着印记在古建上勾勒图案……古建彩绘的一招一式，背后都有讲究。
在工作室，温绍义屏息凝神，不一会儿工夫，一条龙的轮廓跃然纸上。“龙的花纹不是很密，这是清代中期的画法，北京的古建多是官式彩画，龙的元素最多。”摘下花镜，温绍义话里透着兴奋，“大量图案必须记在心里，这才能‘成竹在胸’，画出来的图才考究。”
1978年，刚20岁出头的温绍义进了古建彩绘这一行。虽然从没接触过古建作画，可他之前自学绘画，已经画得有模有样了。“那时候没有教材，画画只能靠临摹。”温绍义说，当时他经常借书临摹，从白天画到后半夜，把书完全“拷贝”成一本本厚厚的临摹作品。踏入了古建彩绘领域，他还是靠着临摹的“笨方法”。每到周末，温绍义都会背上画板，去各大公园找古建上的彩绘临摹，颐和园的长廊、景山公园、北海公园都是他常去的地儿。
现场临摹费时费力，温绍义咬了咬牙，攒了三个多月的工资，花了200多元买了一台“海鸥”照相机，拍照后再回家临摹。拜师后，师傅的作品他也都一一临摹学习，靠着“烂笔头”，他积累了大量的彩绘素材。打那儿开始，温绍义就有了一个“职业病”：无论走到哪儿，第一件事就是盯着古建上的图案拍照。
练就双手“沥粉”硬本领
一般绘画笔头冲下，是在平面上作画，可古建彩绘的难度更大，需要在各个角度的古建上动笔，这对绘画的精度要求极高。
“很多时候仰着脖子画古建的梁柱，一画就是一天，脖子和手腕都回不过弯儿了。”温绍义说，给钓鱼台国宾馆等很多地方绘画，都得登高站在高车架子上画，每笔都得全身心投入，不容有差。
古建彩绘中，“沥粉”技艺最具代表性，这正是温绍义的拿手好戏。沥粉是在一个圆锥形的器具尖端装一根细管子，用管子里漏出的膏状物画出线条，有点像挤蛋糕上的图案。听上去并不复杂，要画得精细可就太难了。
很多古建的结构很复杂，有时候单靠右手无法操作，温绍义练就了左手沥粉的一技之长，能完成其他师傅做不了的工作。
“在墙面上一画好几个小时，手臂没有支撑点，一般人的手腕都受不了。”温绍义说，古建彩绘中，画圆最难，最大圆的半径接近一米，要求一笔画上十分钟不能断，而且线条要均匀，这对臂力要求很高。练习时，温绍义就在手腕上绑一块木方，手上再握着一块砖头，久而久之，水平举、高举等各种画姿再久，他的画笔也能握得住、握得稳。
近40年的古建彩绘生涯，温绍义前后参与过中南海紫光阁、中南海怀仁堂、北京图书馆、日坛公园、人民大会堂、钓鱼台国宾馆、白云观、涛贝勒府等古建工程的彩画创作与施工。让他印象最深的，还是二十年前为人民大会堂和钓鱼台国宾馆作画的经历。“这是给全世界展示咱们中国艺术文化的机会，一定要做到完美！”时任彩画班组组长的温绍义不仅完成了极高标准的工作，还加入了自己的巧思。
“人民大会堂修缮工程的彩画是仿古建新式彩画，要求设计中式花样，我立马想到了牡丹花元素。”温绍义说，接到施工要求时，他平日积攒的所有素材图案，和过电影似的从脑海中闪回，最后他设计了“富贵满堂”图式，小牡丹花围绕着大牡丹花来表现“全国人民团结在党中央周围”的寓意，获得了各方好评。“古建彩绘，不仅得符合当时的历史文化背景，也得展现出建筑的精气神儿！”温绍义说。
严苛标准破古建行规
古建行业讲究辈分，一直都有着“不能不给老师傅留面子”这么一条不成文的行规，可温绍义偏偏就爱较劲，甚至不惜“得罪人”。
在钓鱼台国宾馆修缮工程中，温绍义负责彩绘项目。一天中午，一个比温绍义年长的师傅画了一头狮子，温绍义看到后，把这位老师傅叫到一旁，直言“狮子画得差了点”，要求抹掉重画。古建行业最忌讳让人“改活儿”，这位老师傅一声不吭把画涂了，温绍义这次算是坏了“行规”。
还有一次白云观修缮项目中，一位老师傅没多考虑就画了一只猫，可出于宗教风俗原因这并不妥当，温绍义同样要求把图案抹掉并替换，老师傅只好不情愿地照做。“古建彩绘是门精细活儿，要做就做到极致，为了质量我必须这么做。”温绍义语调铿锵。
“我这辈子都离不开古建彩绘了。”温绍义说，如今自己有更为重要的工作——古建彩绘技法传承。“干了一辈子古建彩绘了，现在是总结的时候了，把这些年的经验心口相传教给年轻人。”他现在带了两个徒弟，同时也给房地集团的年轻师傅们上课培训，“希望更多年轻人接过画笔，继续把古建彩绘技艺发扬光大。”
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