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装裱41年别人用机器他仍坚持手工“慢活”
沿着建设路一路走，一间简易的门面边，立着块牌子，上书“锦龙堂”，这就是马兆海的工作室。推开门，映入眼帘的是一张巨大的桌子，占据了工作室的大部分空间，上面零散地放着一层层宣纸，还有排笔、尺等。再往里走，便是他与妻子的卧室，一口锅、几个碗碟、一张床铺。
“手工装裱修复需要静心，所以经常要在夜里做工。”说这话时，马兆海无意识地微眯起了双眼，因为长久的熬夜，他的这双眼一直不大好。他告诉记者，从17岁正式跟着父亲装裱书画，一晃已有41年了。如今别人都用机器装裱做新“谋生”，他却仍坚持手工。“机器装裱用时很短，大概一个小时就够了，但基本上是一次性的装裱，对传统书画是一种伤害。”马兆海说，因为现代机裱常用的胶进入纸张，会改变古代书画的纸张性质，“更为重要的是，古代的书画常常呈现出一种淡彩淡墨的效果，而机裱过于机械，根本无法表现出原作的美感，也失去了其中独特的韵味。”
托心、晾晒、方心、下料、镶边、覆背、磨光、挂轴……手工装裱有22道工序，工艺繁琐，有时候，装裱一幅作品需要20多天时间。回忆起初学装裱，马兆海笑着摆摆手道：“那个时候，没少‘吃’父亲的木尺子。”有一次，因为晾晒的手法不到位，搞坏了客人的一幅名画，狠狠挨了父亲一顿打。“手工装裱一定要用过硬的技艺，可能学习三五年也只是学到了一个皮毛。”
马兆海告诉记者，虽然手工裱效率低，但他手里却从没断过活，每年他都要修复装裱书画2000余件。除了多年的老顾客，慕名而来的顾客也络绎不绝。对他来说，手工装裱已是一门放不下的老手艺了。
为旧书画“医治”曾修复吴昌硕谭建丞的书画
在马兆海看来，给旧书画装裱就如同给它们“医治伤口”。“以虫蛀的画为例，虫洞处我们需要加新的宣纸，再进行打磨、磨光，要看不出来痕迹。”
另外，对于修补的艺人们来说，还必须深谙书法绘画知识。在修补时，“要遵照原作的艺术特点，揣摩作者的形神，一笔一墨，只是起到绿叶的作用。”
2014年，有人听说了他精通古书画装裱技艺，专门找上门来。原来，那人之前因为装修，把一箱名贵字画放在了车库，后来大意遗忘了，一箱画作全部发霉。马兆海仔细一看，这其中有不少谭建丞、吴昌硕等大家的书法、绘画作品，十分珍贵。
经过两个多月精心修补，18副残破不堪的作品只修补好了6件，重现了原作的“光鲜亮丽”。“如果保存得当，这些作品还能够保存个上百年完全没有问题。”在马兆海看来，也正是传统装裱术的独特之处，古旧书画重裱如延医治病，一般年代越久远的书画作品，受损程度越严重，就需要进行重新装裱。“古旧书画重新装裱必须经过精心揭裱修复，做到修旧如旧，才能再现原作的艺术风采，延长古旧书画寿命。不少古代的书法名家之作之所以现在仍能够留存下来，就是依赖于数百年甚至上千年前就已经发展起来的传统装裱技艺。”
坚守老手艺希望开办手工装裱艺术学院
马兆海的书画装裱修复手艺是从爷爷那辈传承下来的，“文革以后，政府重新重视文化建设，我爷爷就是从那时开始学习古旧书画装裱的。”随后，马家老爷子便将这手艺传给了下一代，年复一年，这便传到了他手里。
在马兆海看来，装裱是最具有传承意义的一门技艺，装裱师肩负着对历史负责的使命感，发掘遗存，修复再造。“做这个必须要感兴趣，现在的孩子耐不下性子，所以很难做好。”近年来，马兆海也收过不少徒弟，可这是一门又苦又累、还乏味繁琐的手艺。很快，有的学了皮毛后放弃手工，靠机器装裱自立门户开店；有的学成后转行做起艺术品经营发了财……
面对手工装裱越来越少甚至会消失的可能，他并不焦虑。马兆海告诉记者，接下来，他打算开办一所手工装裱艺术学院。“有些地方农村大学生就业难，我想招收一批这样的学生，来学院学习，手把手的教他们传统书画装裱修复。”
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