非遗传承：“井陉拉花遍地扭”的拉花艺术！

　　井陉县素有“天下九塞，井陉其一”之说，早在先秦时期，这里就是沟通东西的“燕晋通衢”，因此也形成了一个特殊的流动文化地带。井陉人民历代爱好文化艺术，各种形式的艺术因此而得以繁衍流传。“拉花艺术”是诸多民间艺术中的佼佼者，也是井陉人民最喜爱的民间舞蹈，素有“井陉拉花遍地扭”俗语。

　　井陉拉花类属北方秧歌，起源于明清，产生并流传于河北省井陉县境内，源于民间节日、庙会、庆典、拜神之时的街头广场花会，是一种当地特有的民间艺术形式。中华人民共和国成立后，井陉拉花经过多次挖掘、整理、发展，享誉国内外。

　　井陉拉花的音乐为独立乐种。既有河北吹歌的韵味，又有民歌、民间曲牌和戏曲曲牌的音调，还不乏浓厚的寺庙音乐和宫廷音乐的色彩，它的曲牌约有十几首，如“万年欢”、“春夏秋冬”、“爬山虎”、“小儿番”、“粉红莲”、“雁南飞”、“摸”、“八板”等曲牌，“八板”这个曲牌被各村拉花普遍使用，艺人称“踩着八板扭拉花。”拉花“的音乐调式多为”宫“、”徽“、”羽“调，多为2/4或4/4的中速节奏，特色伴奏乐器有掌锣等。它古朴典雅、清爽动听、深沉美妙、刚健稳重，其风格特征是刚而不野、柔而不糜、华而不浮、悲而不泣，突出特点是节奏鲜明。与拉花舞蹈的沉稳、含蓄、刚健、豪迈风格交相辉映，乐舞融合，浑然一体，现代的井陉拉花，既保持了传统风格，又有鲜明的时代气息。阵容庞大时，气势恢宏。队伍精炼时，特点突出。舞蹈语言多姿多彩，音乐旋律扣人心弦，更具情感容量和艺术张力。

　　过去水平高的拉花乐队不仅服务于舞蹈，而且也独立地作为特定寺庙的“朝拜神乐”使用，而“拉花”的内容或欢或悲、或愁或喜，均采用一成不变的音乐，和谐中不无不和谐。有些村的拉花就是先从这个寺庙学会音乐，再从另一个地方学会舞蹈，最后合在一起的。所以，拉花的音乐和舞蹈并非并存并现的。这一点恰与《正定府志》中所述相吻合：“古者，舞不与歌奏同时”，“今文庙之舞与歌奏合一。故乐一奏，而声容兼备焉。”可见，作为参加民间祭祀活动的“拉花”音乐也很可能是“舞与歌奏合一”后形成的特定音乐。

　　拉花的乐器有大管、小管、膜笛、笙、龙头二胡、三弦、四股弦、敲琴、云锣、小镗子、小镲、扁鼓。管子是拉花音乐中的灵魂，起领奏作用，在乐曲中时奏时停。那种淳朴、粗犷、浑厚、略带悲怅的音色，。小管的高亢，膜笛的滑音、颤音和花点与大管互相呼应，捧笙以三度、五度和弦将乐曲珠联璧合。云锣以其清脆悦耳的问答式的轮奏，复调旋律与大管配合。小镗子、小镲按花点击拍，管、笙、笛、云锣是拉花音乐中必不可少的主奏乐器，构成拉花特有的艺术魅力以及浓郁的乡土气息。

　　拉花道具繁多，多是流传在民间舞蹈中通用的道具，如彩绢、彩扇、伞、鞭、太平板等。在此基础上各种拉花均根据自身的需要而增设。如庄旺拉花货郎担，他表现的是货郎卖绒线的故事，就根据自己角色的需要而加入货郎鼓、货郎架。又如南平望“拉花”送美人，她表现的是护送美女入宫的故事，就加入化装匣以供美女梳洗打扮。拉花道具各有其象征寓意，如伞——风调雨顺；包袱——丰衣足食；太平板——四季太平；霸王鞭——文治武功；花瓶——平安美满等，传统井陉拉花表现内容主要有《六合同春》、《卖绒线》、《盼五更》、《下关东》等。其表演人数多少不等，原为4-11人，少则2人，多则不限，可百人、千人。

　　井陉拉花有其显著的艺术特色，以“拧肩”、“翻腕”、“扭臂”、“吸腿”、“撇脚”等动作为主要舞蹈动律，以“花瓶”、“花伞”、“彩扇”、“霸王鞭”、“太平板”等为主要表演道具，加之可称为独立乐种的拉花音乐伴奏，形成刚柔并济，粗犷含蓄的独特艺术特色，擅于表现悲壮、凄婉、眷恋、欢悦等情绪。

　　井陉拉花同其他民间舞蹈有着很多的共同之处，它载歌载舞，动作属于秧歌范畴，它借用道具以物抒情，扬起双臂，使扇子、伞、板、鞭等上下翻飞，这也是民间舞蹈特有的风格。范成大在《上元纪吴中节物俳谐体三十二韵》中说：“民间鼓乐谓之社火，不可悉记，大抵以滑稽取笑”。拉花也没有脱离滑稽取笑的特色。如“地拉花”中的扫罗裙，跷子拉花中傻小子挑逗的低级趣味动作，男角的吹胡瞪眼皆起滑稽取笑作用，恐与当地群众的审美情趣有关。除以上所说，拉花有着明显的个性，这同当地的自然环境、风土人情、人们的欣赏习惯有关。它既来自人们的生活，动作必然是从生活中提炼、夸张、美化而成，她的韵律可概括为：“猛和脆，拧和伸的内在力度弹性的对抗。”

　　各村拉花有其独到之处，艺人也有各自的绝活。如横南村男角动作，右腿吸起，身体微向左拧，右膝向左前，腿刚落地，脚掌用力一蹬，身体和膝部随之扭动，扭动的幅度恰同庄旺村的相仿，但横南村仅做右腿动作；又如张家井从南正学来的拉花进百年，而南正下蹲动作均匀平稳，而张家井的下蹲后脚要向上蹬。小作村女角双手翻腕上撩，而庄旺是拧臂甩扇子转圈唰唰有声；再如南正动作讲究舒展大方，而横南喜动作活泼、滑稽、风趣，男角边舞边翘边滚胡。“拉花”不同的流派表现大同小异，有的动作亦是因人而异，不必固定一个模式，而是任艺人的智慧和才华去丰富发展。

　　井陉拉花是一种不受场地限制，即可街头、场院演出，也可登台献技，时间可长可短的群舞。它从形式上分“文拉花”（以武增录为代表的南正拉花）；“武拉花”（以郝白白为代表的南平望拉花）；有丑拉花（以吴近仁为代表的吴家垴拉花）；有俊拉花（以李树芳为代表的庄旺拉花）；有戏拉花（以魏全保为代表的南固底拉花）。文拉花文雅、端庄，柔中有刚；武拉花舒展大方，动作幅度大，稍象武术；丑拉花动作简便滑稽、幽默风趣；俊拉花扮相俊美，动作妩媚；戏拉花是古装戏剧打扮，脚蹬小木跷。

　　从情绪上分，又有悲拉花、喜拉花两大类。悲拉花表现悲伤凄凉的情绪，如《走西口》、《下关东》、《盼五更》；喜拉花表现喜悦欢乐的情绪，如《卖绒线》、《闹元宵》、《居家乐》等。

　　自20世纪80年代开始，井陉拉花日渐兴盛，发展迅速，应邀重大演出接连不断。中央电视台等众多新闻媒体向全国及海外多次播放、宣传、介绍井陉拉花，此后井陉拉花走出国门，先后代表河北精品艺术参加在日本鸟取县举行的国际文化交流活动和美国旧金山华人艺术节，向世界人民展示和传播中华传统民俗文化的艺术风采。

　　井陉县委县政府牵线，井陉拉花艺术团与文化产业企业“联姻”，启动井陉拉花艺术风情园项目。合作企业不仅在中小学免费教授井陉拉花，还面向全社会开办了免费的拉花培训班，受训人员达千余批次。井陉拉花走出河北，参加了昆明世博会、北京国际旅游文化节、上海世博会、西安世界园博会等大型文化演出。井陉拉花艺术团每年春节井陉拉花艺术团都会赴北京参加龙潭庙会、地坛庙会、北京民俗博物馆等演出。井陉县还定期举办两年一度的“中国·井陉拉花文化艺术节”，成为井陉县招商引资、扩大影响力和打造文化产业的平台。