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第二届巴黎中国传统戏曲节上，河北省石家庄市评剧团演出《乾坤带》。这是一出纯唱功戏，获得法国评委的一致好评，荣获塞纳大奖。 吴 钢 摄影
季国平
1.为“戏曲”翻译正名
中国戏曲走出国门，首先就会遇上“戏曲”一词外语翻译的问题。20世纪是西方人的世纪，“戏曲”一词翻译成英文就成了“Chinese（traditional）opera”，京剧被译成“Beijingopera”。尽管中国戏曲及京剧、地方戏的舞台呈现并不等同于西方的opera，但为了便于西方人的理解和接受，当年如此翻译也无可厚非。这就如同当年介绍越剧《梁山伯与祝英台》是东方的《罗密欧与朱丽叶》，把汤显祖说成是东方的莎士比亚一样，是以西方表达为依据的。
我国的戏曲艺术历史悠久，产生过关汉卿、王实甫、汤显祖、洪升、孔尚任等戏曲大家和《窦娥冤》《赵氏孤儿》《西厢记》《牡丹亭》《长生殿》《桃花扇》等传世佳作，像《窦娥冤》《赵氏孤儿》早在17世纪就已流传国外，影响深远。同时，也产生了以李渔为代表的一批杰出的戏曲理论家，“立主脑”“密针线”“肖角色”“正音律”“结构第一”“修容”“习技”等，有一套中国式的戏曲理论和术语。但是，随着上世纪初西方戏剧进入中国，“新剧”如话剧等主导了中国戏剧舞台的话语权，前苏联斯坦尼体系也“独领风骚”，传统戏曲成为了“旧剧”，遭遇过盲目地批判和改造的厄运，中国传统戏曲理论也基本被西方戏剧术语取而代之。其实，何止戏曲，传统中国文化的命运也大致如此，渐次失去了自身的话语权，中国人也丧失了文化的自觉和自信。
21世纪的中国已经走向世界，我们不宜永远地延续以西方文化为中心的命名、翻译习惯。中国戏曲正以其独有的东方魅力倾倒世界，“戏曲”一词的翻译是应该回到中国式国际表达的时候了。2011年11月，中国戏剧家协会与国际戏剧协会（InternationalTheatreInstitute）——当今世界最大的表演艺术组织，在中国厦门召开的第33届世界戏剧大会，以“戏曲之旅、文化交融”为主题，“戏曲”一词的外文翻译就采用直接音译的办法，“戏曲”就译为“Xiqu”，京剧就是“Jingju”，豫剧就是“Yuju”，国际剧协及各国戏剧同仁均表示接受和认同。其实，日本的歌舞伎“Kabuki”、能乐“Nogaku”等词语的翻译，早已按照音译法进入并丰富了英语的词汇。中西方文化、中西方舞台艺术各有所长，我们应该熟悉和借鉴国际的表达方式，但绝不是迁就西方而消解了自我，更不能让中国文化和戏曲在翻译中自我迷失。
2.引导外国观众认识戏曲之美和如何审美
俗话说：“唱戏的是疯子，看戏的是傻子。”最为典型地道出了戏曲艺术的观、演当场互动的重要性和戏曲艺术欣赏的独特性。这让我想起了几年前带梅花奖艺术团到法国和德国演出精华版昆曲《白蛇传》时的情形。在巴黎，法国观众由于不了解中国戏曲，看戏时如同观赏歌剧般的正襟危坐，“疯子”没有遇上“傻子”，剧场气氛有点清冷。而在慕尼黑，我吸取了巴黎时的经验，建议德国观众观看中国戏曲时可以像观看足球一样，随时表达自己的喜怒哀乐，结果是台上的“疯子”遭遇到台下的“傻子”，那天剧场效果的火爆如同国内。两场演出效果反差之大，主要就在于如何认识戏曲之美和如何审美。
戏曲与话剧、歌剧、音乐剧等西方舞台艺术既有着演绎故事、创造人物、传达思想及情感的共同点，又有着很大的差异。戏曲之美就最为典型地体现了中国艺术之美，追求“意、趣、神、色”（汤显祖语），讲求写意性、程式化，以一套不同于西方舞台艺术的表现方法呈现其美。戏曲的鉴赏和审美自然也是有别于西方的。显然，中国戏曲走出去，要引导外国观众如何欣赏戏曲，要懂得戏曲的美，要知道看戏曲与看话剧、看歌剧、看音乐剧的差异所在，包括观赏习惯和风格上的差异。
3.积极推广亦武亦文的优秀剧目
外国观众感受到中国戏曲艺术独特魅力的时候，我以为他们就已经无形中接受了中国的审美观、价值观。戏曲走出去要靠优秀剧目，以往怕外国人不易看懂，往往武戏占了很大比例，如今我们应该有所超越，精华版昆曲《白蛇传》就是一出文武兼备、悲喜交融的好戏，非常受欢迎。特别是很多优秀的文戏，有着深厚的思想内涵和精彩的艺术呈现，我们不要怕外国人看不懂。波兰人马丁对中国文化“走出去”提出了一些建议：“中国杂技的技术性、观赏性的确很强，但并不足以代表文化。昆曲、古琴这样的形式，外国人可能一开始理解不了，但只要长久做下去，一定会收到很好的效果。”（《不妨给外国人一份中国文化“菜单”》，《中国文化报》2011年10月21日）
中国戏曲历史悠久，博大精深，但在国际戏剧界的知名度和影响力还比较有限，走出国门，任重道远。上个世纪的国际戏剧舞台主要是由西方戏剧所主导的。从上世纪初，西方戏剧大量地进入了中国，包括话剧、歌剧、音乐剧、芭蕾等。尽管中国戏曲也走出了国门，如上世纪30年代梅兰芳就很早地走出去了，改革开放后“走出去”的力度在加大，但是还很有限，我们更多的是向人家学习，加上戏曲的独特样式和语言等因素的制约，给传播也带来一定难度。显然，要解决这个问题，需要中国戏曲人的不懈努力。当今时代为中国戏曲的走出去提供了绝佳的历史机遇，我们也一直在努力。去年，在我们的大力倡议和努力下，在国际戏剧协会中正式成立了“国际传统戏剧论坛”，首届秘书处设在中国戏剧家协会，为中国戏曲的走出去搭建了一个交流对话的平台，国际戏剧论坛的相关活动也将于今年7月在西班牙召开的第35届世界戏剧代表大会上正式亮相。
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