隈研吾(KengoKuma)生于1954年,是日本著名的建筑师,1990年设立隈研吾建筑都市设计事务所(KKAA),现任东京大学建筑系教授。
至今,隈研吾的作品已遍布全球20多个国家。在其工作室官网显示,他在中国的项目有25个,本次展览中回顾的中国作品有《长城脚下的公社·竹屋》(北京,竹)、《森林居所》(上海,木)、《道》(台湾,木)、《纸之砖》(上海,纸)、《阳澄湖旅游集散中心》(苏州,金属)、《北京前门》(北京,金属)、《无锡万科》(无锡,金属)、《虹口SOHO》(上海,金属)、《新津·知·美术馆》(成都,砖瓦)、《船厂1862》(上海,砖瓦)、《中国美术学院民艺博物馆》(杭州,砖瓦)、《北京茶室》(北京,树脂)、《空气砖》(上海,膜/纤维)和《“上下”品牌上海旗舰店》(上海,膜/纤维)。
“保存现存的人文与自然”是贯穿于隈研吾所有作品的设计思想,他致力于打造有温度的、以人为本的建筑。他和他的团队专注于可取代混凝土、钢铁的新材料研究,从而探索后工业时代的全新建筑形式。
隈研吾认为20世纪是混凝土的时代,混凝土造就了20世纪的城市、国家和文化。20世纪的主题是全球化和国际化,在建筑、城市领域将全球化变为可能的,正是混凝土材料。
由于混凝土这种素材不仅具有不挑剔场所的普遍性,还可以做出任何造型,且强度很高,这些使得这个万能的材料在20世纪普及开来。但反过来,也造成了这一技术及背后隐藏的单一哲学同一化,使其失去了大自然的多样性和建筑的多样性。
隈研吾认为,天然与人工的界限其实很模糊。当某个事物与它所存在的场所产生幸福的联系时,我们就会觉得它是自然的。自然是某种关联性。书中说到:当我们不再考虑看起来怎样,而是考虑怎样去创造时,才能了解幸福是什么。一定要以那片大地、那个场所作为原料,遵循适合那个场所的方法来生产建筑。
十种建筑材料
“我们并不是想要留下某件作品,而是保留一个运动着的整体(研究室)。这样即使我不在这个世界上,这种关联性仍旧能够延续下去。”
竹
隈研吾儿时横滨老家的屋后面有一大片竹林。竹子天生笔直,这种特性是其他树木无法企及的。它的几何美学吸引着建筑师们。纵观20世纪,竹子并没有以主材形式大规模的使用在建筑中。因为竹子干燥后会开裂,难以用做建筑结构。然而,隈研吾和他的工作室一直在挑战这个极限。
木
横滨老家的一栋20世纪30年代建造的木结构平屋,是隈研吾出生并成长的地方,给他的童年提供了一个温暖而舒适的成长环境。木材是最容易编制的材料,通过加工出来的榫与卯便可拼接。木材的韧性大,可塑性强。建筑可以想像云一样由松散例子组合而成。隈研吾相信利用木材可以建造未来感的、云状的建筑。
纸
纸的有趣之处在于,它可以以液态存在。和纸被称为是“冻结的液体“,在全部由固体构成的建筑中,拥有这样的液体属性是非常珍贵的。所以,日本的建筑传统非常重视纸的运用。
石头
垒砌沉重坚硬的石块,筑起坚固的墙壁,以它为媒介联系起人类和环境。另一方面,是石块通过人类的手,一块一块地垒起来。人手精心垒砌,石壁一方面如石头般坚固,另一方面又极具人性,与人类的手紧密联系在一起。
金属
虽然是金属,却表现得类似生物。金属是能够实现强弱之间微妙平衡的材料,因为金属不仅具有强度,而且具有非常高的韧性。隈研吾尝试过将纸或土附着在金属网上,这样就把金属、纸、土三种材料整合到了一个系统中。
砖瓦
砖瓦像树脂和玻璃一样,是通过加热从液体转化为固体的。火是房屋的中心,不仅能够给人温暖,保护生命,还能够以各种形式作用于物质,促进物质转化。人的身体本来就是温暖的液体流,因此对于火,对于液体,倍感亲切。
玻璃
玻璃不只是透明的面,原本是颗粒状的泥土,借助火的力量转化成液体。我们关注的不仅是玻璃的透明、虚无,更想发觉它作为材料的特性。尤其是,玻璃有厚度,它的厚度会在边缘突然出现。
树脂
如果能够紧紧抓住树脂的自由特性,它也能表现出媲美木材的柔和温暖。一如其名,树脂原本是通过植物、藻类等物质在海底堆积成为石油而生。也正是因为这么一个过程,触摸树脂表面会产生亲近感。
膜/纤维
如果想让建筑变得更柔软一些,那么最有趣也是最有潜力的材料之一就是纤维了。
尝试将原本柔弱的纤维用在沉重且坚硬框架结构进行抗震加固。现代的柔软材料弥补了20世纪重且坚硬的材料的不足。
土
日本有大量火山,因此土壤里富含火山灰的营养物质,即使不加以打理,也会杂草丛生。
土不仅仅是粉末的集合体,也是液体,更是孕育生命的载体。