他们没有读建筑系，却成了建筑大师！

　　高考没考好、成绩不理想，其实也说明不了什么。就像建筑师一定要读建筑系可能是个伪命题一样，建筑学学位证书并不是成为建筑大师的必要条件。在建筑界也有着这样一群没有“学位”的大师们，他们最大的套路就是“不按套路出牌”。

　　“没文化的日本鬼才”--安藤忠雄

　　1995年普利兹克奖得主安藤忠雄，就是一个不按照套路出牌的典型。从未受过科班教育的他，创立了一套崭新且独特的设计理论。在成为建筑师之前，他曾是一位拳击手（成绩：23战13胜3败7平手），其后在没有经过正统训练下成为专业建筑师。

　　对建筑师而言，学历和文凭通常代表的是一种眼界和见识。即便学历本身不是重点，但是开阔的眼界和广博的见识，却是所有合格建筑师应该有的素质。所以，安藤忠雄在大阪府立城东工业高校毕业后，便前往世界各地旅行，并自学建筑。环游够了，眼界开了，1969年回到日本创立了安藤忠雄建筑研究所。1976年完成位于大阪府的住吉长屋，是两层高的混凝土住宅，已显现其设计风格，引起了业界的风潮和讨论，随之声明也迅速的累积起来。之后就是获奖获到手软，囊括了包括有建筑界“诺贝尔奖”之称的普利兹克奖在内的一系列大奖。

　　“现代建筑界的旗手”--勒·柯布西耶

　　勒·柯布西耶，20世纪最著名的建筑大师、城市规划家和作家。是现代建筑运动的激进分子和主将，现代主义建筑的主要倡导者，机器美学的重要奠基人，被称为“现代建筑的旗手”，是功能主义建筑的泰斗，被称为“功能主义之父”。他和瓦尔特·格罗皮乌斯、路德维希·密斯·凡·德·罗、赖特并称为“现代建筑派或国际形式建筑派的主要代表”。

　　但拥有如此强大华丽简历的柯布西耶却并非建筑专业科班出身。当初，如果没有老师的鼓舞，他或许就继承父亲的衣钵做一辈子的钟表雕刻师了。在老师的建议下，1907年柯布西耶先后游遍欧洲后又到埃及、土耳其等地学习建筑，参观了当时最新颖的建筑与众多古代建筑群。后于1917年返回巴黎，同时从事绘画和室内设计，与新派立体主义的画家和诗人合编杂志《华丽精神》，按自己外祖父的姓取笔名为勒·柯布西耶，他在第一期就写到：“一个新的时代开始了，它植根于一种新的精神，有明确目标的一种建设性和综合性的新精神。”

　　“建筑师中的艺术家”--雷姆·库哈斯

　　知乎上随便一搜文科生可以做设计吗？多数人给出的答案都是否定的。所以，文科生真的做不了设计了吗？这个时候就需要请出广大文科生的骄傲，第二十二届普利兹克奖的获得者雷姆·库哈斯。没错，他就是大家熟知“大裤衩”（中央电视台大楼）的设计者。

　　在做建筑师之前，库哈斯曾做过记者和电影剧本撰稿人。或许是受到曾经做记者经历的影响，库哈斯将那种激烈表达立场的方式也贯穿了他的整个建筑生涯。带着这种敏锐的记者视角，库哈斯看待设计的方式更为宏观，在他看来，“每一座建筑就是一座城市”，重要的是功能、意象、符号，唯独不是单一纯粹形式表达。所以，不要和库哈斯谈形式！

　　“极简大师LESSISMORE”--密斯·凡·德罗

　　密斯·凡·德罗绝对是大师中的大师，他的设计理念不仅对建筑界产生了重大的影响，对整个设计界也产生了极其重要的影响。作为现代主义建筑大师之一，“少即是多”是他的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念，世界上第一栋高层玻璃帷幕大楼便是出自他之手，他也是包豪斯建筑学校的最后一任校长。

　　密斯1886年3月27日于出生在德国伦兰德的亚琛市，亚琛是中世纪初西方文化的中心。因家庭经济状况，十五岁时密斯就结束了正规教育，在父亲的雕塑店里工作，学会了石料加工与制作的方法。密斯回忆这段经历曾说：“重要的不是纸上设计的建筑，一块砖才是建筑中真正重要的一部分。”亲身的实践和后期在包豪斯任职的经历对密斯产生了深刻的影响，延续了包豪斯的风格，他提出了“LESSISMORE”的理念，不得不说密斯设计理念拥有着绝对的超前性，半个多世纪过去了，如今这种“极简风”已经渗透到设计的各个行业中。

　　“建筑界的隐士”--彼得·卒姆托

　　彼得·卒姆托-2009年普利兹克奖获得者，在成为建筑师之前，他的职业是名木匠。不善言辞的他对作品相当挑剔，他的名言是“世界已满载了符号、信息和事物的特征”，所以也没有办法给他的作品定义一个明确的风格，他的每个作品就像是在“讲述一个故事”般，只有身处其中，才能感同身受作品传递出信息，而感受也会因人而异，这也是他作品魅力的体现。

　　彼得作为“建筑界的隐士”，不仅体现在他对名利的看淡，他更是把自己的事务所开在了人迹罕至的小镇哈尔登斯泰因，据说这座小城只有1000人。无论外界信息如何喷涌，他依旧坚守着对建筑设计的思考，只为做出更纯粹的作品。