《营造法式》彩画制度术语辨析——五彩遍装、碾玉装

　　“五彩遍装”及“碾玉装”是宋《营造法式》彩画作制度中两种等级最高的彩画类型。二者在色彩和纹样方面既有一定的相似性，又有各自显著的特点。本文通过梳理《营造法式》文本、分析相关实物遗存，对这两个重要彩画类型及相关术语进行辨析，比较二者在用色和视觉效果上的差异，并作出色彩复原图解。

　　五彩遍装制度

　　“五彩遍装”是《营造法式》中最具代表性、最复杂、所占篇幅最多的彩画样式。以下对《营造法式》有关“五彩遍装”的材料，以及“五彩遍装”的步骤、原料、历史演变作一概略的介绍，并对“五彩遍装”的主要特征进行总结。

　　《营造法式》中关于“五彩遍装”的材料

　　在《法式》中，关于“五彩遍装”的介绍主要有以下几个部分：

　　《法式》卷14第2篇“五彩遍装”，共2千余字，从四个方面介绍了“五彩遍装”的形制和做法：

　　1、构图：缘道做法及其色彩和尺寸的规定（图1）；

　　2、色彩：用青、绿、红叠晕与间装的设色方法（图2）；

　　3、纹样：华文、琐文、龙凤走飞等名目、画法与用法；

　　4、装饰与构件的搭配关系（图3）。

图1《营造法式》“五彩遍装之制”色彩复原图

图2《营造法式》“彩画之制”色彩复原图

图3《营造法式》五彩遍裝：柱身作海石榴等華內間四入瓣科等

　　《法式》卷14第7篇为“杂间装”，记有“五彩间碾玉装”的做法，并提到“用间红青绿三晕棱间装与五彩遍装及画松文等相间装”的做法，可见“五彩遍装”在实际运用中，还可与“碾玉装”、“三晕带红棱间装”和“画松文装”搭配使用。

　　《法式》卷25第3篇的“彩画作功限”中，又有“五彩间金”的名目。“五彩间金”和“五彩遍装”同属于上等彩画[1]，其中“五彩间金”所用人工约为“五彩遍装”的1.2倍[2]，因此更为昂贵。

　　《法式》卷33、卷34，有“五彩杂华第一”、“五彩琐文第二”、“飞仙及飞走等第三”、“骑跨仙真第四”、“五彩额柱第五”、“五彩平棊第六”、“五彩遍装名件第十一”共7篇133幅图样（参见表1），从形象的角度表现了“五彩遍装”所用的各类纹样，以及各种构件的装饰方法。

表1《营造法式》彩画作部分五彩遍装相关图样篇目统计

　　“五彩遍装”的主要特征

　　总的来说，“五彩遍装”的主要特征可以概括为以下几点：

　　第一，在构图方面，各种木构件都划分为“缘道”和“身内”两部分。“缘道”又分为“外缘道”和“空缘”两段，内外缘道总尺寸占构件高度的1/9左右[3]；以4—6层叠晕色阶作“缘道对晕”，强调木构件丰富的轮廓线条；在“身内”填充各种纹样。

　　第二，在色彩方面，以青、绿、红三色为主，小面积点缀黑、白、黄等色。青、绿、红三色，采用石青、石绿、朱砂三种矿物颜料研漂得出的不同明度的色阶，根据纹样的结构由浅至深分层平涂作“叠晕”，或深色在外浅色在内作“对晕”，相邻的色域或相邻的构件须作“间装”，即尽量采用不同的颜色和花样。由此，一方面可以通过色彩强调纹样的结构，另一方面则由强烈的冷暖对比和明度对比而达到“鲜丽”的视觉效果

　　第三，“五彩遍装”的纹样样式极其丰富，共有百余种，其中最主要的有两类，即以植物特征为主的“华文”和以几何特征为主的“琐文”，在“华文”之内，还可以点缀“行龙”、“飞仙”、“飞禽”、“走兽”等，也有全用“龙凤走飞”装饰的，则以“云文”补空。不论是“华文”还是“琐文”，其共同特征是形状圆润、饱满，色彩鲜丽，构图匀称，少留空隙。除此之外，还有饱满程度次之的“白地枝条华”和“五彩净地锦”，可灵活用于各类构件，但不在《法式》主要介绍之列。

　　第四，“五彩遍装”的纹样和构件有一定的搭配关系，见于《法式》“五彩遍装”篇“华文九品”、“琐文六品”和“凡五彩遍装”条，另外在《法式》图样“五彩额柱”、“五彩遍装名件”中，也有所表现。这几处内容互相之间略有出入（见表2），说明有的搭配关系只是举例，在实际运用中可能还有较大的变通余地。不同构件除了可以选用不同纹样之外，还可以选用不同的装饰类型，例如将“五彩遍装”和“碾玉装”、“叠晕棱间装”、“画松文装”合用等等。（见表3）

表2五彩遍装、碾玉装枓栱方桁纹样表

表3五彩遍装、碾玉装枓栱纹样

碾玉装

　　“碾玉装”是《营造法式》的上等彩画样式之一，规格仅次于“五彩遍装”和“五彩间金”，所用人工相当于“五彩遍装”的一半左右[4]。

　　《营造法式》中关于“碾玉装”的材料

　　《法式》卷14第3篇“碾玉装”，共300余字，介绍了“碾玉装”的构图、色彩、纹样和搭配关系，在纹样的具体绘制中，又有“映粉碾玉”的变通方法（见图4）。

　　《法式》卷14第7篇为“杂间装”，记有“五彩间碾玉装”、“碾玉间画松文装”、“青绿三晕棱间及碾玉间画松文装”的做法，可见“碾玉装”在实际运用中，还可与“五彩遍装”、“青绿三晕棱间装”和“画松文装”搭配使用。（图5）

图4《营造法式》“碾玉装之制”色彩复原图

图5《营造法式》“棱间装”及“松文装”色彩复原图

　　《法式》卷25第3篇的“彩画作功限”中，又有“抢金碾玉”和“红碾玉”的名目，所用人工和“碾玉装”相同[5]。

　　《法式》卷33、卷34，有“碾玉杂华第七”、“碾玉琐文第八”、“碾玉额柱第九”、“碾玉平棊第十”、“碾玉装名件第十二”共5篇58幅图样（参见表4），从形象的角度表现了“碾玉装”所用的各类纹样，以及各种构件的装饰方法。

表4《营造法式》彩画作部分五彩遍装相关图样篇目统计

　　“碾玉装”和“五彩遍装”的用色差异

　　从《法式》“彩画作制度·碾玉装”一篇以及图样各篇可知，“碾玉装”的构图比例，“叠晕”、“间装”的画法，以及纹样图形和“五彩遍装”几乎完全相同，差异主要在于用色的不同，包括以下几个方面：

　　第一，衬地颜色不同。根据《法式》“总制度·衬地之法”条，“五彩地”依次刷胶、白土和铅粉，完成面应该是明亮的暖白色；

　　而“碾玉装”的衬地有两种可能性。一种是“用青绿叠晕”的“碾玉装”，衬地与“五彩地”相同；另一种是“碾玉装或青绿棱间者”，则先刷胶，再刷青淀和荼土的混合物，完成面应该是淡青绿色。在“碾玉装之制”条，亦提到先“于淡绿地上描华”，再“用深青剔地”。

　　第二，“主色”不同。根据《法式》“五彩遍装之制”和“碾玉装之制”两条，“五彩遍装”的“缘道”和身内华文，均用青、绿、朱三色叠晕，“剔地”亦用“朱或青、绿”；而“碾玉装”的“缘道”和身内华文均用青、绿二色叠晕，“剔地”用深青或大绿。

　　第三，点缀色除了近于黑色的深色，以及白色之外，都有黄色，但有所不同。“五彩遍装”用藤黄、深朱罩染“赤黄”，或用金箔作“明金缘道”，是偏暖的、明亮的纯黄色；“碾玉装”用藤黄、浅绿罩染“绿豆褐”，则是偏冷的、暗淡柔和的黄绿色。从图样标注看来，“碾玉装”的点缀色，除了“绿豆褐”以外，在“团科宝照”和“圈头柿蒂”的花心部位也有“黄”，可能是不罩浅绿的藤黄。（图6）

图6故宫本《营造法式》中的碾玉装图样

　　第四，色彩关系不同。由上面的几条可知，“五彩遍装”的色谱是一个具有强烈冷暖对比的互补色组合，总体效果鲜艳而明亮；而“碾玉装”的色谱则是冷色调的类似色组合，总体效果清新而柔和。（参见图7）

图7《营造法式》彩画各装饰类型的色彩示意

　　“碾玉装”的变通类型

　　前面已经提到，“碾玉装”所用人工仅相当于“五彩遍装”的一半，说明“碾玉装”虽然华文样式和“五彩遍装”相仿，复杂程度却远次于“五彩遍装”。“碾玉装”除了色谱较简单之外，画法上也有简化，主要体现在“叠晕”的简化上。

　　在“彩画之制”条提到“叠晕碾玉装”的名目，在“衬地之法”条又提到“碾玉装若用青绿叠晕者”，均与笼统的“碾玉装”有所区别。可见“碾玉装”分为“用叠晕”和“不用叠晕”两种，“功限”并未对此区别对待，应是在实际操作中随宜掌握。

　　《法式》还规定，在面积较小的地方，可以作“映粉碾玉”，即是不用叠晕的碾玉装：

　　“亦有华文稍肥者，绿地以二青，其青地以二绿，随华斡淡后，以粉笔傍墨道描者，谓之映粉碾玉。宜小处用。”[6]

　　“映粉碾玉”将常规的4—6重叠晕变为“斡淡——粉笔描道”（见图4、图8），其色阶简化如表5。

图8五代、北宋时期墓室地宫中“映粉碾玉”的彩画做法

图8.1由文物局提供8.2引自《五代冯晖墓》

表5"映粉碾玉"的用色情况

　　在“碾玉装”中，除了“叠晕”可以变通以外，“青绿”的用色也可以变通。

　　如前所引的“彩画作功限”中，有“抢金碾玉”和“红碾玉”的名目，所用人工和“碾玉装”相同，而“彩画作图样·五彩平棊第六”中还有一条图注：

　　“其华子，晕心墨者系青，晕外绿者系绿，浑黑者系红，并系碾玉装；不晕墨者，系五彩装造。”

　　应指有的平棊华子作红色的“碾玉装”。

　　关于“红碾玉”的具体样式，《法式》中没有介绍，从字面上理解，应指不用青绿的红色系叠晕，造成明暗相间的雕塑效果，如玉雕质感，与青绿碾玉相对。在高平开化寺大殿的枓栱彩画中，局部可以看到这类的彩画做法。（图9）

图9高平开化寺大殿内檐斗栱彩画作“红碾玉”的例子

注释

　　[1]《营造法式》卷第28，诸作等第·彩画作：“五彩装饰[间用金同。]，青绿碾玉……为上等。”

　　[2]“五彩间金”4尺4寸为一功，“五彩遍装”5尺5寸为一功。

　　[3]据“五彩遍装之制”条：“梁栱之类，外棱四周皆留缘道……[梁栿之类缘道，其广二分。枓栱之类，其广一分。]外留空缘，与外缘道对晕。[其空缘之广，减外缘道三分之一。]”枓栱之类构件，按单材算，高15分，如果外缘广1分，空缘广2/3分，则合计1.7分，约占构件总高的11%；梁栿之类构件，按“大木作·造梁之制”，高35—43分，如果外缘广2分，空缘广4/3分，则合计3.3分，约占构件总高的8—9%。

　　[4]见《法式》卷25，“诸作功限·彩画作”：“五彩遍装亭子、廊屋、散舍之类，五尺五寸……青绿碾玉[红或抢金碾玉同。]亭子、廊屋、散舍之类，一十二尺……各一功。”

　　[5]见《法式》卷25，“诸作功限·彩画作”：“青绿碾玉[红或抢金碾玉同。]亭子、廊屋、散舍之类，一十二尺。”

　　[6]《营造法式》，卷14，“碾玉装·其卷成华叶及琐文”条。