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“袅情丝，吹来闲庭院，摇漾春如线”。
“朝飞暮卷，云霞翠轩”。
“雨丝风片，烟波画船”。
一折《牡丹亭·游园》
悠扬音乐，美丽辞藻，
从昆曲美到园林美，
戏曲与建筑，自然相得益彰。
万条杨柳风，高拂楼台低映水
台榭绕群芳，芭蕉笼碧砌
庭院无人月上阶，满地栏杆影
悠扬音乐，美丽辞藻，从昆曲美到园林美，戏曲与建筑，自然相得益彰。明中叶后，昆曲盛行江南，园林艺术业已至臻，园与曲起到了不可分割的关系。不但曲名与园林有关，曲境与园林更互相依存，有时几乎曲境就是园境，而园境又同曲境。
士大夫造园须先造花厅，花厅又以临水为多，或者再添水阁。花厅、水阁都是兼作顾曲之所，入苏州怡园藕香榭，网师园濯缨水阁等，水殿风来，余音绕梁，隔院笙歌，侧耳倾听，此情此景，令人向往。于绿云摇曳的荷花厅前，兴来一曲清歌，真有天上人间之感。
昆曲重以婉约含蓄怡人，亦正如园林结构一样，“少而精”，“以少胜多”，耐人寻味。《牡丹亭·游园》唱词之“观之不足由他遣”，“观之不足”即中国园林精神之所在，要含蓄不尽。
昆曲之美，不仅仅在表演艺术，其文学、音韵、音乐，乃至一板一眼，皆经过了上百年的琢磨，是我国文化的宝库。昆曲艺术家脑中必有中国园林的境界，他的一举一动，便不是无本之木，无源之水了，演来有感情，有生命，有声有色。
中国园林，以“雅”为主，““典雅”、“雅趣”、“雅致”、“雅淡”、“雅健”等等，莫不突出“雅”。而昆曲之高者，所谓必具有书卷气，有高有低，有藏有隐，有动观、静观，有节奏，宜细赏，人游其间，为一诗一画，宜坐，宜看，宜行，宜想。昆曲亦正为此，一唱三叹，曲终而味未尽。
所谓寻找园林美学，取其长而摒其短，如画园林皆为美。游园不仅仅是吃喝玩乐，走马观花，不解意境之美，终为惜哉！
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