品鉴苏州皇家园林的那些匾额楹联

　　苏州古典皇家园林被誉为“文人写意山水园”，最具人文气息的当属匾额楹联。文辞隽永的联对，配以精妙的书法，往往直击人心，令人一唱三叹，徘徊不已。就让我们一起走进拙政园，以匾额楹联为文化向导，领略苏州园林的人文之美。

　　明正德初年（16世纪初），因官场失意而还乡的御史王献臣，以大弘寺址拓建为园。园名“拙政”，取自晋代潘岳《闲居赋》中“灌园鬻蔬，以供朝夕之膳……此亦拙者之为政也”。园主自嘲不善在官场中周旋，只能效法五柳先生陶渊明“守拙归田园”，在院中浇花种菜，以此安身立命，保心境宁谧。

　　兰雪堂

　　兰雪堂是拙政园东部的主厅，为入园游赏的第一景。堂坐北朝南三开间，“兰雪堂”匾额高挂，堂正中有屏门相隔，屏门南面为一幅漆雕《拙政园全景图》，屏门北面为《翠竹图》。堂内除了花几，琴桌等家具外，还有四块大理石屏，显出江南文人园林主要厅堂的庄重和典雅。

　　“兰雪”取自李白“独立天地间，清风洒兰雪”诗句，言似兰之幽香、如雪之洁白，也寓指园主道德品行之超凡脱俗。

　　此地是归田故址，当日朋俦高会、诗酒留连，犹余一树琼瑶，想见旧时月色

　　斯园乃吴下名区，于今花木扶疏、楼台掩映，试看万方裙屐，尽占盛世春光

　　此联系新撰书的楹联。出句即景发思古之幽情，写堂屋兴衰之史，曾经的“归田园居”高朋满座，文人们以诗酒会友，南宋词人姜夔曾在《暗香》中写：“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。”，想见“旧时明月”，也是想念曾经的诗意生活，意境优美。联语对句咏故园新貌。解放前，故园曾一度荒芜，解放后经逐年整修，面貌一新，引来游侣如云，在盛世中饱览春光无限。全联怀古咏今，切合故园本事，又富有新的时代气息。

　　秫香馆

　　秫香馆为东部的主体建筑，室内宽敞明亮，长窗裙板上的黄杨木雕，共有48幅，雕镂精细，层次丰富，栩栩如生。落地长窗加上精致的裙板木雕，把秫香馆妆点得古朴雅致，别有情趣。

　　“秫”，本指高粱之黏者，此指稻谷。“柴门临水稻花香”，此处以前墙外皆为农田，丰收季节，秋风送来一阵阵稻谷的清香，令人心醉，馆亦因此得名。

　　此地秫花多说部，曹雪芹记“稻香村”，虚构岂能夺席。

　　四时园景好诗家，范成大有《杂兴》作，高吟如导先声。

　　上联先用曹雪芹《红楼梦》中描写的“稻香村”之景作映衬，一畦春韭、十里稻花的“稻香村”虽美，但总有“人力穿凿扭捏而成”的遗憾。下联写秫香馆四季之美景，用范成大“尘居何似山居乐，秫米新来紫入城”诗句作比况，优美意境引人入胜，给人以无限美的联想。

　　远香堂

　　“远香”取自北宋周敦颐的《爱莲说》“香远益清”。周敦颐称莲为花中君子，“可远观而不可亵玩焉”，用香远益清借喻君子品格高尚，声名远扬。远香堂北面平台宽敞，下有池水。夏日池中荷叶田田，荷风扑面，清香远送，在堂中赏荷，正是“花常留待赏，香是远来清”。

　　远香堂四面皆佳景，是文人墨客游园的必到之处，因此题对楹联等文化景致很是集中，原先厅堂四面均悬有联，除了檐柱（外柱），步柱（内柱）也有联，如南步柱的联文为：“建业报襄，临淮总榷，数年间大江屡渡，沧海曾经，更持节南来，息劳劳宦辙，探胜寻幽，良会几忘新拙政；蛇门遥接，鹤市旁连，此地有佳木千章，崇峰百叠，当凭轩北望，与衮衮群公，开尊合坐，名园且作故乡看”。

　　此联是拙政园最长的楹联，共80字，题于清光绪年间。作者在出句中叙述了自己仕途劳碌，虽几渡长江，然只能在奉命南下中才有机会探胜寻幽，以致流连忘返，几乎忘了仕途拙政，联语中写园中胜景，佳木叠峰，与往来群公一起饮酒取乐，把名园作故乡，大有“只和江南老”之意。

　　得真亭

　　得真亭在小沧浪水院西北。这里原有四棵桧柏为幄，《荀子》曰：“至于松柏，经隆冬而不凋，蒙霜雪而不变，可谓得其真矣。”晋左思亦有诗云“竹柏得其真”，当年园主借松柏以自喻清高。亭正中，悬有一面大镜，四周山水花木悉映入镜中，颇有“镜里云山若画屏”的境界，自然之真趣于镜中得之。

　　该联由康有为所书，意在歌颂松柏之坚贞。上联取意汉刘桢《赠从弟》诗：“冰霜正惨凄，终岁常端正。岂不罹凝寒，松柏有本性。”对句中的“金石”常用来形容友谊深厚、如金石之坚固的朋友。阮籍《咏怀诗》：“如何金石之交，一旦更离伤。”作者以此联启迪人们应当像松柏那样，始终保持坚贞的本性，决不因遭受打击迫害而改变。

　　留听阁

　　留听阁是一个单层阁，体型轻巧，四周开窗，阁前置平台，是赏秋荷听雨的绝佳处。陆游《枕上闻急雨》诗云：“枕上雨声如许寄，残荷丛竹更催诗。”在园林中，将自然界最富自然意境的声音纳入观赏范围，自有一种天然妙趣。

　　红楼梦中林黛玉曾说最不喜李义山的诗，只喜他这一句“留得残荷听雨声”，其实李商隐的原句是“秋阴不散霞飞晚，留得枯荷听雨声。”曹雪芹却把“枯荷”改成了“残荷”，较之枯荷的毫无生机，残荷还残留着一丝生命之力，恰如体弱多病的林黛玉，却比谁都执着于对爱情的渴望和向往，在深秋寂静的雨夜，听那些即将枯去的残荷奏响生命最后的乐章。

　　与谁同坐轩

　　轩依水而建，平面形状为扇形，屋面、轩门、窗洞、石桌、石凳及轩顶、灯罩、墙上匾额、半栏均成扇面状，故又称作“扇亭”。人在轩中，无论是倚门而望，凭栏远眺，还是依窗近观，小坐歇息，均可感到前后左右美景不断。

　　轩名取意自苏轼《点绛唇闲倚胡床》词：“闲倚胡床，庾公楼外峰千朵，与谁同坐？明月清风我。”“与谁同坐”，一句反问，拨动了游客的心琴。谁能与我同伴，相聚岁岁年年。与我一道聆听山水共响，一道眺望入画美景的知音何在，是身边的你，还是清风明月呢？真是令人惆怅。

　　江山如有待

　　花柳更无私

　　此联节自杜甫《后游》，“寺忆新游处，桥怜再渡时。江山如有待，花柳更无私。野润烟光薄，沙喧日色迟。客愁全为减，舍此复何之？”作者采用了拟人化的手法，赋予江山、花柳等自然景物以人的思想情感，极富人情味。联语唤起人们热爱大自然的情趣，召唤人们去尽情地捕捉自然美，欣赏自然美，从中获得美的享受和陶冶。

　　荷风四面亭

　　荷风四面亭座落在园中部池上的小岛，因荷而得名。夏日里，四周皆荷，在此赏夏日之景最为可人，真如清李鸿裔诗：“柳浪接双桥，荷风来四面。可似澄怀园，近光楼下看。”美不胜收。

　　亭单檐六角，四面通透，亭中有抱柱联：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山。”全联句式仿济南大明湖历下亭刘凤诰所撰名联：“四面荷花三面柳，一城山色半城湖。”出句改“面”为“壁”，对句则化用唐李洞《山居喜故人见访》诗“看待诗人无别物，半潭秋水一房山”。该联用一、二、三、四串起春夏秋冬景致，精妙无比。“一房山”指树叶凋零、山形倒影于池中之冬景；“半潭秋水”自是秋天；“三面柳”即春色，“四壁荷花”乃夏景，在此亭中，恰可领略园林四季之美。

　　雪香云蔚亭

　　亭在野水回环的小岛西北角土山上，野趣盎然。亭旁植梅，绿萼花白，素雅宜人，四周土山之上，枫、柳、松、竹，交辉掩映；禽鸟飞鸣，溪涧盘行，散发着温馨新鲜的山野气息。

　　雪香云蔚匾额

　　“雪香”，指白梅，色白而香；“云蔚”出自《水经注》有“交柯云蔚”句，指山间树木茂密。每当冬末春初，梅花凌寒开放，倾吐清雅的馨香，“遥知不是雪，为有暗香来”，在亭中赏花颇有“花外见晴雪，花里闻香风”的风韵美。

　　雪香云蔚亭南柱楹联

　　蝉噪林愈静

　　鸟鸣山更幽

　　联句取自南朝梁王籍《入若耶溪》，运用“寂处有声”的艺术手法，营造出一个幽静、深邃、富有情趣的自然景色，颇富禅意，为后人传诵不已，称之为“文外独绝”。后王维的“倚杖柴门外，临风听暮蝉”，杜甫的“春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽”，都是用声响来衬托一种静的境界，而这种表现手法正是王籍的首创。

　　嘉实亭

　　嘉实亭周围遍植枇杷树，取黄庭坚“江梅有嘉实”诗意而名之。小亭“藉以粉墙为绘也”，利用其南面界墙的一段作为背景，墙前栽翠竹，点松皮石笋，恰似一幅精巧的画作。为了使游人在亭中细赏这幅竹石小景，造园家在亭南壁墙上开了一个很大的空窗，正好框住后面的青竹美石，使这幅立体风景画以最完美的构图呈现在游人眼前。

　　“嘉实亭”三字题额为隶书，两侧挂有一联：“春秋多佳日，山水有清音”，乃是集古人诗句而成。上联取陶渊明《移居》诗其二“春秋多佳日，登高赋新诗”，下联取自晋代左思《招隐》二首之一“非必丝与竹，山水有清音。何事待啸歌？灌木自悲吟。”春秋良辰美景，登高望远，赋写新诗，不必奏乐吟唱，自有山水之音，何其风雅，两句诗写尽了对大自然的热爱之情和对山林隐逸生活的无限向往。