玫瑰椅是一种形体矮小(主要是靠背较矮)、扶手和靠背上端均不出头、靠背及扶手所在面均与坐屉垂直相交的扶手椅。
为什么会叫玫瑰椅,这在中国家具史上是一个无解的谜,可能写法有误,名称来源亦待考。所以人们大多从其名推测,以为与女性闺房陈设有关,但是目前尚无定论。
马未都在《百家讲坛》里讲到一个趣事:
有一个广告公司要聘请CEO,在报纸上登广告发出邀请“谁来坐这把交椅”,可不幸的是,图中摆放的却是一把玫瑰椅。与象征一把手地位的“交椅”截然不同,玫瑰椅在古代的地位较低,是小姐的闺房专属座椅。广告因此闹了个“没文化真可怕”的笑话。
玫瑰椅
关于“玫瑰椅”的说法有两种。
说法一:从“玉文化”中取“玫瑰”二字
“玫瑰”在康熙字典中是指“彩色石头”,如《说文》中有:玫,石之美者;瑰,珠圆好者。
就是说“玫”是玉石中最美的,“瑰”是珠宝中最美的,后来玫与瑰常连用指美玉。
清早期黄花梨玫瑰椅
说法二:“美鬼椅”
在北方,“鬼”有时可以形容可爱,而这种椅子小巧俊秀,所以被称为“美鬼椅”。
在古代北方民间流传“美鬼椅”(美丽的小椅子)为女子(尤其是小姐)所坐,因为古代非常讲究礼制。
不同地位的人坐的椅子的靠背高度是不一样的,靠背高度随等级由高至低逐级递减。
女子的地位是比较低下的,所以只能坐这种靠背很低、小巧轻盈的“美鬼椅”。
但后来,因“美鬼”与“玫瑰”有点谐音,而且“玫瑰”一词与女子之间有段不解的情缘,似乎也更可以展示女子的影娜多姿与万种风情,所以“美鬼椅”后来便正是更名为“玫瑰椅”。
明晚期黄花梨螭龙纹雕花靠背玫瑰椅
而江南一带这种低靠背的扶手椅多为文人所用,因而多称之为“文椅”。
虽然明代文人改良了这种低靠背扶手椅的的扶手,并也喜欢坐在这种椅子上写作与交流。但因其特殊的政治与经济地位,显然坐这种靠背较低的扶手椅与其身份不符。
因而他们更倾向于坐搭脑左右和扶手前端均不出挑,靠背较高的南官帽椅。
为了避免称呼的混乱,于是将南官帽椅称为“文椅”,低靠背的扶手椅统称为“玫瑰椅”。
优美的名称以及名称神秘的由来,使得玫瑰椅成为明代家具中,名称最为动听也是最为浪漫的一个。
上承宋式
玫瑰椅名称来源虽不见记载,但出现的较早,在宋代文人画中就曾出现类似于这种椅型的椅子,只不过稍有变化而已。
比如宋代的《十八学士图》:
图中清晰描绘了两把形制基本相同的椅子,它们的共同特点扶手与靠背平齐,且比较低矮,只及人的腰部,而刚好可以承托人的肘部,可以轻松的将手臂搭在扶手上。
这种椅子在宋代画本中反复出现,可见是当时非常流行的一种椅子形态,直至明代仍有使用。见明代仇英的《竹庭品古图》:
同样在《十八学士图》中,也出现了一把湘妃竹制作的椅子,与前面的两把椅子,制式基本相同。
靠背、扶手和椅面之间相互垂直,但靠背略高出扶手,且增加了背板,在设计上明显开始考虑到人的后背依靠的需要。
宋代所谓这种扶手椅,体态小巧,刚开始是有脚踏的,与宋代人贪图安逸有关,这样脚可以舒服点。但到后来,因为脚踏不利于搬动,且文人墨客交流时,经常需要挪动位置,同时脚踏也影响肃坐,所以脚踏便从有到无。
流行于明
到了明代,文人刻意追求简远雅致的闲赏生活,考究生活细节的艺术化,这些细节包括人的一举一动,以及使用器物的每一个细节。
对日常生活中使用的家具要求创新、实用、古雅,于是对宋代的扶手椅进行了合理的改进。
将两侧的扶手降低一些,扶手下降之后,坐者的两肘就不会因架得过高而感到不舒适,于是明代玫瑰椅问世,同时开始流行。
玫瑰椅坐屉与扶手高度与平常椅子一样,靠背高度比平常椅子低矮,因此靠背与扶手高度相差无几。
在居室中陈设灵活、摆法多变,在靠窗台陈设时,为使其靠背不至高出窗沿而阻挡视线,因而靠背高度在80-100cm之间,一般不超过1m。
明代玫瑰椅多以黄花梨制成,其次是鸂鶒木和铁力木,一般不用紫檀木和红木。
尤其黄花梨如琥珀般金黄发亮,纹理细腻并闪烁美丽的棕眼,晶莹清香;鸂鶒木漂亮超常的木质纹理则独树一帜,纤细浮动,予人羽毛璀璨闪耀的感觉,独具情趣。
椅腿足多为圆腿或方腿,靠背、扶手多用直形圆木,扶手、椅腿及靠背各木件的结合部位通常打磨挖圆,由一阴一阳的榫卯拼合而成,俗称“挖烟袋”,榫称之为“挖烟袋锅榫”。
玫瑰椅通常小巧轻盈,装饰雅致灵秀,如券口牙子、壸门、卡子花、透雕等,式样较多,造型别致。
王世襄的《明式家具研究》中称,玫瑰椅的特点是方型的矮靠背、直扶手、带侧脚。也就是所谓的“短其倚衡”(椅背低矮)、“折背样”(椅背高度等于普通椅子的一半),也是玫瑰椅的重要特色。
从传世实物数量来看,玫瑰椅无疑是明代极为流行的一种形式。
玫瑰椅在古典座椅中绝对是一个低调分子,不像交椅、圈椅、官帽椅拥有大名气,但相较于一般的靠背椅和四处头,它外形纤细秀美,也最具灵秀之气。
低调的奢华
作为明代椅子中比较常见又很有特色的椅型之一的玫瑰椅,其小巧别致的造型,无论是放置在客厅、书房还是茶杜,都能够给人一种清新雅致的感觉。
在明清画本中可以看到玫瑰椅往往放在桌案的两边,对面而设;或不用桌案,双双并列;或不规则地斜对着;摆法灵活多变。
玫瑰椅多选用直材,尺寸较小,形态方正而精巧,在讲究空间利用、一步一景的江南园林中,使用非常方便。
尤其是亭榭回廊之上,进深较小的玫瑰椅,可以最大限度的留出空隙,便于行走。低矮的靠背,更适合临窗而设,不至于遮挡视线。
有人认为玫瑰椅低矮的背板,不适合依靠,因此坐感不佳。殊不知低矮的背板并不是用来依靠的,仅仅是出于结构和装饰的需要而已。
在古代,大家闺秀或者小家碧玉,都讲求举止仪容的调教,音容笑貌、坐卧行走,无不遵从礼制不得逾越。
所谓坐有坐相,是对古代女子的基本要求,坐姿典雅端庄,贤淑温婉,才成的上大家闺秀。而玫瑰椅的这种不舒适感,正是对疏于练习的提醒。
古人将教育的理念,融入家具的设计中,这何尝不是一种生活的智慧。