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女性散文，大多给人以家长里短、自怜自爱、多愁善感的印象，但读杨海蒂的散文集《我去地坛，只为能与他相遇》，却有不一样的感觉。这个“不一样”，我想就是文学创作的“差异性”或叫“异质化”吧。杨海蒂的散文创作，因有这种“差异性”和“异质化”，而体现出自己的创作个性与文学价值。
杨海蒂无疑是有才气和灵气的。她的散文，秀气中蕴含灵气，柔婉里透着豪爽，细致却不失放达，善感而不多愁。尤其是，她的散文既有着巷里气、烟火气，更有活气与生气。她不但写人写得细致幽微、活色生香，写山水写得空灵多姿、可亲可感，即便写动物，同样让我们读出“不一样”的情趣：
他很年轻，身形矫健，浑身洋溢着蓬勃朝气。他眼睛很小，很黑，也很忧伤。他惊恐而专注地看着我，眼里渐渐涌上泪水。虽然我早就听说他多愁善感，此刻还是方寸大乱。我眼睛迷蒙起来，摸摸他脑袋，叹口气说‘走吧，巴顿’。
他眼睛倏忽一亮，浑身一激灵，迅速蹦到门口。一路上，他昂首挺胸神气活现地跑在我前面。每跑一段又回头等我，眼睛里既是兴奋又带点讨好。
——《巴顿》
接下来用略带夸张的笔调，写巴顿那张“苦大仇深的脸”……杨海蒂以悲悯之心和体恤之情，不但生动传神地写出了巴顿的“形”，更写出了巴顿的“神”，通过对沙皮狗巴顿的精细记叙与描写，她的才气与灵气也就充分地体现出来。而且，她的才气与灵气不是外在的显露，而是自然妥帖地融入，即达到一种“物我一体”或“物我互化”的境界。文中，作者故意不用动物的“它”而用人类的“他”，而且作者与动物构成了一种对话关系，这就使得作品既温暖又富于诗性。
杨海蒂的散文，一方面有诗意，有源于内心的人性温暖，另一方面，又颇富幽默感，甚至有点尖酸泼辣。在《品头论足》 中，她站在女性立场来探讨男女审美的区别，写完“头”后写“足”，都写得精彩。类似这样知性议论的作品，还可举出《征婚攻略》《女人的逻辑》《闲话戒指》《现代靓女》等等。这些作品，谈古论今、旁征博引、品评精准、目光别致，而且亦庄亦诙、妙趣横生，颇具梁实秋散文之神韵。难怪贾平凹读了杨海蒂的散文后，说“这个女子，似乎生性疏阔，带几分风云气”，又说“有智有趣好作家”。在我看来，杨海蒂正是这样的散文家。
就个人欣赏趣味来说，我更喜欢杨海蒂写人物的散文，这一类散文更能见出她的才情。比如写史铁生的《我去地坛，只为能与他相遇》，探讨了关于宿命、灵魂、爱情、生与死、残疾与健全等问题，但这篇作品打动我的，是一个灵魂对另一个灵魂的觅求，是性情对性情的交融。在《夜色如水》里，她不动声色地写母亲，整篇作品叙述流畅有致，该省略处省略，该泼墨处泼墨，该用情处缠绵；文笔既洒脱又沉重，感情既坦诚又无奈；文末点题，一切都如“夜色如水”般地消融于宽容体谅，弥散于天地之间。《父亲的二胡变奏》《我与姐姐》《忆祖母》等篇，也都是有才气与性情浸透温润的作品。
杨海蒂说她的写作“源于内心的召唤”：“我缓缓地慢慢地写，耐心等待，任凭旁人名气劲升，不管他人大红大紫，我不急不躁，不慌不忙，小碎步朝前行时，静观花落笑看云起”。当今时代，能有如此定力和心怀的作家是难得的，因为她的定力和心怀，我相信她的写作会更臻佳境。
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