雕刻家叶子：为寿山石雕注入更多的人文情怀

　　在位于福州鼓山脚下的中国寿山石交易中心，叶子有间工作室。茶盘上养的茶宠是寿山石雕的罗汉立像，一簇菖蒲供在寿山石雕的笔洗里，和四壁林林总总的刻在石头上的“山水诗”“山水画”相得益彰。

　　叶子告诉记者，她来自福建闽北的浦城，这也是宋代词人柳永的家乡。和众多寿山石人物、灵兽、瓜果的传统题材不同，叶子刀笔下喜欢呈现古典田园山水，写尽故乡山村的山气水韵、风土人情。

　　入行20余年的叶子向记者坦承，她半路出家，“老师是书”。也因为没有师承，她轻易跳脱寿山石“名贵”石材的诱惑，任何石头都有可取之处。

　　缺乏通透质地、色彩斑驳的花坑石，在寿山石中比较另类。但叶子用薄意的技法雕刻出垂眸仕女图，飘渺动人，又选用夹裹砂砾的栲栳山花坑石雕出苍茫古拙的夕阳秋景。

　　叶子认为，花坑石既“朴”又“净”，像极了“石头中的文人雅士，外朴内美”。她说，直接从矿脉开采的山坑石多少有些火气，深埋水中的水坑石光泽又过于冰冷，而埋在土中的花坑石，则有介于二者之间的不炫不燥的低调品格。

　　她指点一尊颇具创新手法的“大漠驼铃”作品给记者看。在花坑石结晶部分，叶子借鉴北宗画派的大斧劈皴法，展现苍穹、山脉。而在驼队表现上，她更放弃传统雕刻惯用的弧线雕法，用西方雕塑常见的短线条塑造骆驼的立体感。

　　叶子还把“在故乡看到的很多很多窗”，雕到石头上。在另一种冷门的寿山石品种——山秀园石上，她循其石质肌理，以独特审美视角兼具女性温婉细腻的刀法，雕出松枝、蕉叶、寒梅、轩窗，营造出一系列古典诗词中的时空场景，少女和儒士们在窗里或秉烛夜读，或抚琴弄箫，意境之美确实让人毫不介意石质之贵贱。

　　这组古典人物造像，曾出访海内外不少展会，有评论家认为它们“仿佛有一缕月光穿过”，一位上海音乐工作者曾“看到流泪”。

　　“要入古出新。”叶子说，传统寿山石雕刻技法是必须传承的，但过去少人像她这样，糅合薄意、浮雕、透雕、圆雕等多种技艺于一体，最大限度发挥石材的天生丽质之美。

　　在中国寿山石交易中心，记者了解到，当前优质寿山石资源匮乏，不少雕刻师转向用似于寿山石石质的老挝石雕刻，也有雕刻师寄望于旧作回流，重新施以刀工，以提高附加值。多位商户认为，另辟蹊径挖掘那些不为人重视的石种的独特之美，不失为重振寿山石雕的一条途径。

　　“寿山石雕刻技艺正逐渐从重料到重艺发展。”叶子说，寿山石文化不再只谈石种，而开始关心艺术的风格流派，美学精神，“石头只是个载体，作为雕刻者，‘发现’更重要。”

　　福建省艺术品行业协会会长叶少波也表示，当下的雕刻家在秉持福建传统工艺美术传统的同时，更注重个性化，“这种艺术觉醒增加了寿山石雕的附加值，也提升了业界影响力。”