非遗传承人王建伟：只为秉持传统匠人精神

　　王建伟，错金银錾刻技艺传承人，河北省民间工艺美术大师、廊坊市工美行业艺术大师。

　　错金银技艺是中国古代金属细工装饰技法之一。它最早在商周时期出现，雏形定型于春秋，盛行于战国西汉。错金银技艺表现手法是在器物表面上绘出精美图案，依图案之形錾出槽沟。将纯金或纯银拉成细丝或压成薄片嵌入图案中，而后打磨平整，抛光磨亮。

　　在大城县大尚屯镇霍辛庄村坐落着一户制作“错金银錾刻技艺”的人家，四代人、百余年，只为秉持传统匠人精神。

　　错金银錾刻技艺第四代传人王建伟，自幼酷爱绘画和泥塑，17岁开始学习错金银技艺，很快便熟练掌握了制图、塑胎、錾刻抛光等全部工艺。

　　王建伟家规规整整的院子，屋内摆放着各种器具。一张两米左右的桌子、一盏可随意弯曲的台灯、数把雕刻刀、一个沙垫、上百个錾子……

　　王建伟的工作室，西墙的柜子上摆放着十余件各式金银错作品，栩栩如生的双象、气势宏大的梧桐瓶、小巧精美的银壶……其作品皆是满工满饰，手法为传统的错金银工艺，纹样或是花鸟、或是人物。所錾人物皆须眉分明，花鸟虫草无不惟妙惟肖，花鸟人物之间的空隙皆为珍珠底，比米粒还细密，密布于吉祥文字与人物纹饰之间。

　　“轻重缓急，深浅浓淡。”这是王建伟的错金银技法。器物在手，通过使用不同的錾子和锤子，控制好力道，或一片树叶，或一只蝴蝶的翅膀，顷刻间便活灵活现于眼前。根据器物上不同的图案、造型，錾刻的轻重决定着形状的深浅，这些都要提前好好研究。王建伟说：“大力度的地方需要大的锤子，反之，需要小锤子；这是找平用大踩錾，这个是勾轮廓线用的勾錾，而这个尖角的小錾子是大錾子进不去时掏边角用的。”

　　错金银技艺每一条线都要用钻开上四五遍的槽，金丝银线不用一丁点胶却无比牢靠地镶在铜盘中，一个简单的金丝银线镶嵌就要耗费120小时……王建伟用匠心，为铜器嵌上充满灵性的纹饰，让它们熠熠生辉。

　　“开槽是最难的，这个槽要开得上窄下宽，这样才能将金线牢牢地镶嵌在上面，在纹饰的转弯和衔接处不能看出接头，要特别仔细。”王建伟说，“错金银技艺不允许用一滴胶水，如果开槽不好，宁可废掉这件器物，也不能用胶粘，决不能砸了这个技艺。”只有这样的精雕细琢才能让金丝银线“长”到器皿中，手摸上去不能有一点凹凸。王建伟不断摸索错金银技艺，边做边摸索，不断研究创新，多年来，他创新了多种技法，设计了多种纹路、纹饰。

　　说到传承，王建伟皱了一下眉，他说，过去当手艺人，风吹不着雨淋不着，还不用干重活，人们求着学这门手艺，现在却不然。“错金银技艺工艺繁琐，耗时长，还挣不到多少钱。现在学徒不少，但留下来，能出师的寥寥无几。学门手艺至少也得三年，很少有人能坐得住。”很长一段时间，错金银技艺的传承遭到冷遇。

　　近两年，王建伟的作品被很多人推荐出去，不仅在国内有人找他定制，还有一些订单来自国外。传统文化的回归，大国工匠的提出，让承载中国元素的市场越来越活跃。这不仅让王建伟感到手艺人的骄傲，也体会到了社会的认同，找到了一种成就感。

　　“那些人喜欢的不是错金银器物，而是器物上承载的文化。”当了25年匠人后，王建伟有了深刻的感悟。传统器物上的纹样不仅是一种装饰，还拓展了其作品的文化含义，视觉上的物象被赋予了深厚的匠人精神。当传统文化日益受到人们重视时，承载传统文化的物件自然也受到广泛关注，这也让王建伟看到了错金银技艺的美好未来。

　　工作室内传来清脆的錾刻声，王建伟在敲敲打打中奏响了自己的最强音，对传统技艺的坚守，终会换来满堂彩。