建筑师隈研吾访谈，关于职业选择、跨文化教育和高光时刻

　　隈研吾生于1954年。在1990年成立隈研吾建筑都市设计事务所之前，他获得了东京大学建筑学硕士学位。目前他是那里的建筑学教授。在结束纽约哥伦比亚大学访问学者的旅程之后，他回到东京创立了自己的事务所。在那之后，事务所在超过20个国家完成了设计作品，并获得了多个著名奖项，其中包括日本建筑学会奖，芬兰“自然之魂”木建筑奖，和意大利国际石造建筑奖等等。隈研吾旨在设计与文化和环境自然融合的建筑，同时提倡温和且人性化的建筑。事务所也在不断寻找新材料来取代混凝土和钢材，并寻求新的后工业社会建筑方式。

　　AaronPrinze（以下简称AP）:我最近去过瑞士的沃尔斯，卒姆托设计的温泉浴场的所在地。那儿现在还有一些正在施工的再开发项目：有一个您设计的酒店，安藤忠雄的作品提案，以及摩弗西斯建筑事务所的80层大楼。沃尔斯这个村庄大概只有900户人家。你觉得对于沃尔斯而言，拥有这么多知名建筑师的作品，尤其是一座80层大楼，会有什么影响？

　　隈研吾：这是一个非常独特的地方。卒姆托与当地人开启了这样的合作。它可以成为山区新生活方式的一个很好的例子，但我们仍然需要精心保护自然的纯净和当地人生活。当地社区和旅游业应该尊重彼此，这是这类项目的关键点。最根本的，我希望在每个过程中都能创造与环境的和谐。我对大楼没什么兴趣，但听说建筑师和当地社区正在寻找某种解法。我期待看到那个方案。

　　AP：回到你成长的地方，是什么让你决定要成为一名建筑师的呢？

　　隈研吾：于我而言，是1964年举办的第一次东京奥运会。那是一个非常重要的活动。在1964年之前，东京是一个非常小又不起眼的城市。大部分建筑都是一，二层高的木建筑。但在奥运会之前，政府决定启动村庄计划和混凝土高速公路项目。这些大型结构给我带来了巨大的冲击。我父亲把我带到了丹下健三设计的代代木国家体育馆。建筑的美丽在我脑海中留下深刻的印象。就在那一天，我决定成为一名建筑师。所以说，奥运会改变了我的生命。但在1970年代，经济扩张和工业化造成了很多问题，污染和交通拥堵。我开始想，日本城市的传统和美好在1970年代都被彻底毁掉了。在1980年代初，我去非洲进行了一次研学。我发现非洲很多美丽的村庄都使用和环境相协调的自然材料。这种和谐给我带来了对未来建筑的想法。我们目前正在为2020年的奥运会设计体育场。这将是一个很好的展示我的想法和对环境的态度的机会。这就是为什么我们在体育场使用到了来自日本各个地区的木材。我们从南到北共有47个都道府县，所以我想尝试使用每个地方的木材。我想给大家证明，日本的大自然仍然是美丽的。

　　AP：您在东京学习，又曾在纽约哥伦比亚大学做过访问学者。这样的跨文化教育对你的设计思想产生了什么影响呢？

　　隈研吾：我1985-86年在哥伦比亚。这是一个非常有意思的伴随着计算型设计兴起的时期，所以参数化设计在哥伦比亚成为了一个潮流。BernardTschumi在1986年来到了哥伦比亚并开始了“无纸化工作室”。我在哥大的朋友们都紧跟着这一方向。Ta们很熟练地使用着电脑，但这一方向并没有引起我的共鸣。因为Ta们，我开始走向了一个无关电脑的相反方向。我想要用手去处理和感受材料。这是我在纽约找到的方向。同时，我在纽约买了一个榻榻米垫，它是日本茶室里铺地板的材料。我邀请朋友们来体验一个茶道。在榻榻米上，我们可以完全改变自己。在日本我并没有那样的经历，但在美国我能发现日本空间的重要性。前往一个新地方旅行总会改变自己。我还想去非常多的地方，因为我想改变自己。纽约是一个非常重要的地方，它确实完全改变了我……

　　AP：你开设自己公司的过程是怎么样的？在这其中你遇到了哪些困难？你又是怎么解决的呢？

　　隈研吾：在1986年从哥伦比亚回来的时候，日本的经济还是非常好的，所以我可以很顺利地开自己的事务所。我在东京可以为时装公司或设计公司做一些小项目。但三年之后，也就是1990年代，所谓的泡沫经济在日本爆发。然后在这十年里，我在东京找不到任何项目。回想起来，这对我来说是一个重要经历。我有足够的时间去乡下旅行，而且幸运的是，我在这些小村庄里可以设计小型项目。比如说，在一个小山村里设计一个小型公共洗手间。为了那个项目，我有充足的时间和工匠一起工作。我从Ta们那里学到了很多东西，例如制作米纸，制作灰泥。在这10年里，通过这些经历，我学到了那些我在大学里学不到的事情……

　　AP：您是如何让您的事务所和设计脱颖而出，并到达今天的位置呢？

　　隈研吾：就我而言，我总是不想跟随上一代的脚步。在日本，我们有自己的明星建筑师。我总是想要走向一个不同的方向，但这从开始就很不容易。Ta们的设计非常出色，所以走一条不同的路看起来非常非常困难。这里的关键是我可以在一个完全不同的情境下工作。那个在小村庄里的公共洗手间给建筑师的是一个完全不同的感觉。它很小，预算很紧张，而且客户也不想要一个时髦的设计。但这种困难的环境给我未来的建筑带来了一个很大的启示。我经常让我的学生去寻找新的环境，去挑战困难的环境，因为这对建筑师而言是很大的机会。

　　AP：你在建筑领域的高光时刻是怎么样的？

　　隈研吾：在完成一个项目后，我喜欢回去现场看看，五年后，十年后，我会经常去现场。有时候会有新的事情发生。我非常骄傲于在空间中的新体验。我很享受空间有新的用途。很多设计师都不想看到在原有设计上添加新改变。Ta们希望建筑一直保持原本的模样，但我喜欢看到空间的变化。变化意味着人们找到了一种新的空间使用方法。这对建筑设计而言非常重要。如果空间一直保持原样，那它就宛如一潭死水。如果是充满活力的空间，人们总会进行改变。我很自豪能看到这些改变……