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皮影产生于中国的农耕社会时期，正是在那样的社会生态环境下才造就了这门历史悠久的民间艺术。如今已经是经济全球化，信息爆炸化，娱乐方式、生活方式、价值取向多样化的时代，传统的皮影艺术也面临着生存发展上的困境。
对于造成这种困境的原因，姜尚礼认为，一方面是由于现代社会的生活节奏很快，很多人都没有时间踏实下心来去看一场皮影戏。整个社会的审美价值取向也有所变化，一些传统剧目也不太符合当下年轻人的胃口；另一方面，皮影的后备人才缺乏，各个剧团里真正的多面手，甚至是在某一方面有独到成就的艺人也越来越少。“之所以会出现这种情况，主要是因为学习皮影是一件很苦的事情，而且待遇很低，很多年轻人觉得搞皮影没有什么前途，连自身生存都很困难。”姜尚礼对记者表示。
荧光皮影
对于如何解决皮影艺术生存发展的危机，姜尚礼也有着自己的看法。他认为，皮影戏作为一种古老的传统民间艺术，一方面要继承、保留传统的东西；另外一方面，也要拿出一定的精力来创作一些新剧目，在皮影的设计制作、表演等各个环节也都要做一些创新。
姜尚礼也向记者介绍了在皮影创新方面做的比较好的两个实例：一个是河北唐山皮影剧团，他们把传统的皮影做成荧光的，皮影的尺寸也被放大了，演员可以拿着荧光皮影直接在舞台上表演。观众在台下看不见演员，只能看见荧光皮影在舞台上表演，非常有趣。另一个是湖南木偶皮影剧团，他们创作了一个皮影戏的新节目叫《雀之灵》，就是用皮影来模仿舞蹈家杨丽萍所表演的孔雀舞，每次演出都会受到热烈的欢迎。
皮影戏《雀之灵》
在姜尚礼看来，上述这些其实都是很好的创新尝试，而其所取得的成功也证明，皮影戏在当下并非绝对没有市场，只要皮影从业者能够不断创新，跟上时代的潮流，照样会受到观众的欢迎。
专家简介：
姜尚礼，山东烟台人。曾先后在外文印刷厂、中国报道社工作，历任编辑、副编审、总编室主任。现为中国傩戏学研究会副秘书长、中国木偶皮影艺术学会理事、国际木偶联合会会员、《中国木偶皮影》杂志主编。
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