探访中国传统界画创作：界尺笔墨间绘东方建筑美学

　　一手扶界尺，一手执画笔，在江西省南昌市青云谱区八大山人纪念馆旁的一间工作室内，专研界画40余年的游新民正在创作。只见他挥毫之间，一座座精致的中国传统亭台楼阁便错落有致地跃然纸上。

　　界画是中国画画种之一。明代陶宗仪《辍耕录》所载“画家十三科”中，有界画楼台一科，指以宫室、楼台、屋宇等建筑为题材，是一种依附建筑设计的形式出现的绘画艺术。

　　四月仲春之际，中新网记者前往游新民的工作室探访中国传统界画创作，看千余年来，界尺是如何引笔墨绘出东方建筑美学。

　　“界画是以古代亭台楼阁为表现对象的，它的起源最早可追溯至秦始皇时期，已有2000余年历史。”师从中国画大师黄秋园的游新民最近正在编写《中国界画史》。他表示，界画在宋朝到达鼎盛，在清朝逐渐式微，而后至近代几近失传。

　　游新民表示，中国画的表现手法有工笔与写意之分。但写意法无法精致准确描绘中国传统建筑中的楼阁台榭、宫阙寺观；飞檐斗拱，钩阑玉墀。以界尺为引线，并讲究构图、透视等手法，能将中国建筑优美造型与细部结构描绘得淋漓尽致。

　　“在描绘北宋汴京生活图景的《清明上河图》中，也呈现了界画的技法，图中的城楼、屋宇、虹桥、车船等都是以界画技法绘就。”游新民举例称，在历朝历代的众多名家大作中都曾有过界画的身影。

　　在游新民的工作室内，满墙的界画作品中，有的山影重叠阁道相连，有的雕梁画栋彩帘绮幔。在一幅名为《青嶂白云起琼阁》的画中，青绿的屋顶与朱红的门窗相照应，周边青峰巍峙，白云烟霭，古松玉树、溪流飞泉，阁中盛装的仕女活动其间，画中尽显界画的精致与山水画的优美。

　　“滕王阁是南昌的历史文化名片，也是我画得很多的题材，用界画的表现形式创作滕王阁，是最能表现出中国传统建筑美的。”在游新民的笔下，滕王阁、万寿宫、绳金塔等历史性建筑是“常客”，他也时常往来中国东西南北之间，描绘不同地区，不同风格中国建筑，力求表现中国建筑的科技感，厚重的历史感和建筑美。

　　“界画难工，难在还要掌握建筑的知识，并且要和山水结合起来，中国画自古便讲究‘天人合一’。”游新民称，界画虽美却难成，未来的发展中还更需要内容与形式的创新。

　　“界画这门古老画科曾有过辉煌，但也在文人画兴起的影响下式微，对目前许多学习中国画的学生来说，界画似乎已变得陌生。”游新民称，随着科技不断发展虽能电脑绘图，但传统笔墨所描绘的建筑美却无可替代。

　　数十年来，在创作之余，游新民十分注重界画的传承与创新，除了编撰相应书籍之外，他成功申报了江西省文化艺术基金界画培训项目，将更多的精力放在培养界画人才上。在游新民看来，界画的发展需要更多具有创新意识的年轻人参与，才能更加繁荣。(完)