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近日随一帮艺术家参加“民族情，边疆行———广东艺术家新疆采风”活动，参加者有画油画的，也有画国画的。新疆大美，色彩斑斓，画油画的比画国画的优势明显。想想也是，你国画怎么画沙漠？怎么画雪山？怎么画少数民族？怎么画哈密瓜？怎么画白桦树？
有画国画的老早就不服气，你说不好画，他偏画给你看。黄胄画维吾尔族人物是出了名的。哈密瓜也有人画。雪山？还有人创了“冰雪画派”呢。可惜，这些画的似乎都不是国画。画是可以画，只是画出来没有国画的味道，没有国画的感觉。活动途中，我给朋友发短信谈及新疆风景时说：美则美矣，惜无古意。国画，还是讲究“古意”。
古代中国人画雪山还是有一手的，那就是留白。说白了，这“有一手”，实际上就是“没这一手”。较典型者，为清代新罗山人的《天山积雪图》，画积雪，直接留白拉倒。画油画的，则会照顾到许多光影。白雪，在画油画的看来，绝非一片“白雪雪”，它颜色极为丰富、复杂。
现在画国画的，无所不能。天上飞的小鸟、飞机，地上跑的牲畜、坦克，水里游的鳊鱼、潜艇……什么画不出来？可惜都不是中国画。新罗山人的大面积留白，啥都没有，却“很中国”。真是奇怪。
在有些人看来，油画之所以比国画厉害，就是油画无所不能，什么都可以入画，而最后画出来的，还是油画！有人说这是因为油画的写实能力强。不尽然。画根胡子，国画的毛笔轻轻一拉，就绝对比油画笔擦来擦去要效果明显得多。
某些题材，国画画起来，天然具有国画味道，如兰花、松树、梅花之类。但这些题材很少。国画题材明显比油画狭窄。国画对“入画”二字极为讲究，数千年来国人为此沾沾自喜，后被康有为等激烈批判。在很多人看来，过于讲究“入画”，未免作茧自缚，妨碍艺术发展。自岭南画派出，天下遂不复有不能“入画”之物。许多人将此看做国画的进步。遗憾的是，如前所述，近百年过去了，我们的国画未曾见得有乜进步，相反，发展到今天，竟是“国”将不“国”了。
当然，你也可以说：“国”将不“国”又如何？死守“国”性，保守！令人费解的是，偏偏是这部分人，却到处提倡“油画民族化”。但你和他说我们已经有足以代表我们民族的国画了，他偏偏又到处提：国画要现代化！何谓现代化？是国际化吗？是油画化吗？那为何油画又要“民族化”？油画要民族化，国画要现代化，一提不同意见，就说你食古不化。唉。
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