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文人画，是中国传统绘画的重要风格流派。其强调画者个性表现及诗、书、画诸般艺术结合，而要求画者多具有较深厚、较全面之文化修养。陈师曾于文人画特质有如下论述，“文人画之要素，第一人品，第二学问，第三才情，第四思想，具此四者，乃能空善”。画家卜绍基以文求理，以诗探境，画境与诗境相通相悦，以书入画，文以载道，既“师古人”又“师造化”，修得金石书风，索承秦章汉玺，其笔下所造之境，散发古渴、朴淡、拙穆的古典自然气质。
中国画形式最移人之处，在于笔墨之老到精妙，而笔墨的载体乃东方绘画形式的基因，谓之曰：线条，此清代石涛所论之“一画”也。其本身所体现之抽象审美特征概括中华民族人文哲学、艺术文化、民俗传统之概貌。“十年磨一剑”，绍基可谓十数年磨一线。他深谙线条是中国画之魂，中国画之骨。他的用笔用线中锋使力，凝重、内敛，既表达状物象形，又具中国传统书法艺术中线条、墨韵之美。
绘画语言风格之形成，是画家多才素养、综合感省及灵性体悟的修养使然。绍基在绘画艺术上受“海派”画风影响甚大，他的写意花鸟画上承徐渭、八大、吴昌硕以及齐白石诸家，注重厚积薄发的传统文化功力锤炼。其专长大写意花鸟，笔酣墨饱，力健有锋。然则燕雀鱼虫却一丝不苟，较为精致。笔下物象水墨淋漓，洋溢生气勃勃的自然气息。更追求笔墨之气韵的统一。凭借其手中画笔，抒发“胸中逸气”。例如《花间觅路鸟先知》，画作上奇石清气，古木延绵，墨气淋漓，大有青藤之气；又如《去住云心一种闲》，用笔铺张，纵横奔放，古朴淡雅，别有风致，深得老缶之风；再若《红梢落影伴禅心》，工写相合，小虫精妙细腻，天竹用墨用色浑厚淋漓，疏密得当，可观白石之意。他正是融历代写意大家的风范，食之而化，成为其独有的画风。
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